其實，認真說起來，秦起和安以晴之間，那真是太保守了，就秦起這兩耳不聞窗外事的‘性’格，也知道班上不少在外面租房的主，而安美附近，也確實存在著一個租房小區，且美院的學生，相比起其它學校的學生來說，風氣還是來得開放一些，你想一想，那些學西畫的，天天對著‘裸’體模特兒，要沒個撒氣的地方，是個血氣方剛的都受不住吧？
秦起被自己的這個想法‘弄’得很是一汗，因為他很快就聯想到了習遠和白衫身上，兩人可都是學油畫的，白衫還好說，畢竟油畫裡畫‘裸’男的不多，但習遠，自己就看到他畫過好幾幅‘裸’‘女’了。.訪問:.。
習遠應該還沒有‘女’朋友吧？反正就秦起所知的，習遠是實實在在的孤家寡人，平時聚會的時候，田詠懷還打趣著他“怎麼還不把自己拋售了，很多‘女’生都等著他這口鮮‘肉’呢”，秦起也知道習遠雖然個子不高，但長得還算清秀，加上他在油畫裡出人一等的天份，喜歡他的‘女’生應該不少，這個情況聯想一下自己就應該很明白了。
話說，從新南威爾士美術學院回來後，偶爾走在校園的時候還真有‘女’生過來認識自己，就是新來的一年級學妹，入學之初對他這位“形象大使”可能還有點看不順眼，但打聽了情況後就對自己是另一個態度了。
所以，有時候，對於一些熱情得有點過的‘女’生，秦起還真是‘挺’汗的。
晚上的時候，因為加了骨朵兒這個新成員，所以秦起在自己的作息計劃裡特意地加進去了一小時，這一小時專‘門’輔導骨朵兒學習，今晚便是這種輔導學習的第一天。
雖是輔導，也不是手督身教，而是兩人一起呆在書房裡，骨朵兒有疑問的地方，秦起便解答一番。
所以，兩個人的狀態是，骨朵兒趴在桌子上寫作業，秦起則是捧了一本書隨便翻看。
秦起現在翻的是一篇關於工筆與寫意的雜文，認真說起來，在當下這種對‘毛’筆、紙墨應用不足的生活背景下，寫意畫易寫難工，因要具有較高的筆墨基礎而漸有衰頹之勢，而程式相對完善的工筆畫反而因此得以發展了起來，特別是現代人物工筆畫，因為緊跟時代和雅俗共賞的特‘性’而在當下大行其道，不但藏家喜歡，就是在各大美術賽事也上佔了獎項大頭，這個現象，秦起覺得，是國畫的一個有點小悲涼的地方。
不過認真追究起來，卻也沒有什麼可指責的地方，就拿身為美院學生的自己來說，自己一天之中有多少時間是握著‘毛’筆的，除了每天練字的那幾頁紙之外，便再無其它的了，而古人呢，那是書信往來、摺子對聯等等的，俱是‘毛’筆，手寫筆劃，誰不是個幾十年的寒暑之功呢？由書入畫，那筆墨功力自然在那裡，就是元代大畫家倪瓚《答張藻仲書》裡說自己：“今日出城外閒靜處，始得讀剡源事蹟。圖寫景物，曲折能盡狀其妙處，蓋我則不能之。若草草點染，遺其驪黃牝牡之形‘色’，則又非為圖之意。僕之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳。近迂遊偶來城邑，索畫者必‘欲’依彼所指授，又‘欲’應時而得，鄙辱怒罵，無所不有。冤矣乎。詎可責奪人以髯也！是亦僕自有以取之耶。”所謂的逸筆草草，那是真得了逸之一字，而今人呢，隨便一畫，則只能說得“草草”二字了。
這深層的原因，真只能用“形格勢非”四字來形容，秦起嘆惋了一番後，果斷覺得自己以後要在‘毛’筆字上多下功夫，畢竟自己以後也是準備往工筆寫意上都走走的。
“起哥哥，我這道題不會做。”正出神間，骨朵兒的一句話把他喚醒了過來，湊過去看時，發現是一道數學題。
“這道題麼，你看……”秦起說話間也就在紙上演算起來，對於初小的數學，秦起還是有那麼點底氣的，不過解答完後，秦起還是在心裡小小地腹誹了一下，為什麼現在初小的數學就有這麼難了呢？果然是中國小孩太聰明瞭麼。
等骨朵兒完成了每天的日常作業，秦起也就來到客廳的畫臺前，繼續自己在國畫裡光‘色’方面的探索。
說起來，國內把西畫元素引入國畫的，很早的便是徐悲鴻，在19世紀末20世紀初的時候，徐悲鴻便將西方的素描方法引入中國，並在水墨人物畫寫生中廣泛應用，他著名的駿馬圖便結合了西方素描和光影的元素在裡面。蔣兆和的水墨人物同樣運用歐洲素描的觀察和表現方法，結合傳統中國畫的“用筆”，用大面積的皴擦來表現光影與人物結構。當時徐悲鴻和蔣兆和的畫法，成為一時之風尚，形成了對當代中國畫教學有深遠影響的“徐蔣體系”。
這之後，新中國成立，在這此後長達三十餘年的時間裡，契斯恰科夫“全因素素描”在國內大多數美術院校的素描教學中得到了推行。
“全因素素描”強調畫面的“完整‘性’”，特別注重光線對物體所形成的明暗關係，常常以細緻豐富的明暗調子來塑造物體的質感、量感和空間關係。
與之對應的便是“結構素描”，“結構素描”減弱了光影的作用，充分利用線條的表現力，突出形體的“平光”效果，從而強調結構本身的物理存在和形象特點。
“結構素描”所包含的造型方法在國內80年代初美術院校的教學中得到大面積推廣，荷爾拜因、丟勒、安格爾等西方畫家的素描作品成為大家模仿的物件。荷爾拜因等人的素描寫生，成功地以線條勾勒了“受光”面的外輪廓，它們因而成為“線面結合”的範本。
相比起來，國畫的傳統線描非但不強調體積感，甚至還有意追求平面化的效果，這與西方的“結構素描”有很大不同。
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