“老三，你現在可真是安美的名人了。,最新章節訪問:.。”午間走到402宿舍的時候，已經睡到‘床’上的習福伸出頭來說道。
殷小軍也“是啊是啊”的附和了一句。
秦起連忙叫停了，說話，這段時間以來，這些話他還真有點聽得有點“抗拒”了，就是徐夫子這種不苛言笑的人，見到秦起時也用力拍了拍秦起的肩，說“幹得不錯”之類的，不過徐夫子最後又囑咐道，不要把心思全放在水彩上，國畫這個本業也得抓起來。
把秦起聽得汗了一把。
“秦起，睡醒有空了，等下看看我的畫。”推‘門’而入的許學文見秦起在，便開口說道，他這個暑假裡可以說一點沒閒著，自信在繪畫上有了一個不小的提升，不過回來之後，知道秦起的訊息之後，才知道果然是人外有人，天外有天，自己那點小進步在秦起眼裡就不夠瞧的。
秦起連忙應了，對許學文這種畫霸‘精’神，秦起還是相當佩服的，其實認真說起來，秦起放在畫畫上的時間也不少，比徐福、殷小軍兩人來，那是多得多了，不過和許學文一比，那還是差了一截，畢竟秦起還要騰出時間陪安以晴來著，而他自己因為是安市人，所以隔時便要去許清影家和孤兒院的。
下午的課程是‘花’鳥，到這個學年之後，‘花’鳥和人物佔據了課程中不小的一頭，這也是安美國畫山水課程設定的特點，也就是在比較廣泛地接觸了山水畫之後，讓學生全而廣地接觸一番山水、‘花’鳥畫，而到了第三學年之後，則又會把重點放回到山水畫中，說起來，也算是由專到博再到‘精’的一個學習過程。
上課的是一個新老師，而且是‘女’老師，年齡也就在三十上下，長頭髮下的臉蛋在漂亮之外還給人一種灑脫的感覺，架一付黑框眼鏡，又有點執鞭‘女’王的氣場，在介紹了自己姓姚名穎後，便讓同學用一幅畫來介紹自己，也算是有那麼點“別開生面”的介紹方式了。
秦起畫了個二次元的自己，很有點“萌萌噠”的感覺，姚穎走到秦起旁邊看到他在畫幅上留下的“秦起”兩個字時，停了一下腳步，不過對於秦起畫下的這幅二次元圖沒做什麼評論。
同學介紹完後，姚穎開始上課，她這次帶來的是五代的“徐黃異體”。
這是‘花’鳥畫中最重要的一個時期，‘花’鳥畫雖然在現在發現的不少原始時代的陶瓷及商代青銅器上都有表現，不過真正獨立為一‘門’畫藝，卻是在唐代之後，此前‘花’鳥畫一直做為人物畫的附庸，而畫史中被捧為‘花’鳥畫第一位畫家的是南朝尚書吏部郎，謝赫稱他為“蟬雀特盡微妙，筆跡超越，爽俊不凡。”列於第五，品晉明帝之次。不過，他的畫作並沒有留傳下來。
在唐代的五代時期，畫史中出現了‘花’鳥畫中最有影響的兩人黃筌和徐熙，他們分別確立了‘花’鳥畫中“工緻”和“野逸”這‘花’鳥畫中最重要的兩個分派，也就是畫史中所謂的“黃筌富貴，徐熙野逸”，這也是當朝院體和入野江湖畫的分派，這種風格上的不同，被後世畫評家們稱為“徐黃異體”。
在具體的畫法中，黃筌講究“勾勒填彩”，其旨趣濃‘豔’，墨線不顯，而徐熙則開創了“沒骨”畫法，“落墨為格，雜彩敷之，略施丹粉而神氣迥出”，所以在用墨用‘色’上黃筌與徐熙有很大的區別。
說起來，秦起內心更喜歡‘花’鳥畫中的野逸一派，文人尚格，野逸派在它誕生之初時，一度被黃筌所創下的院體風格所壓制，不過到南宋後，卻很為文人所推崇，這個時候更是發展出梅、蘭、菊、松等文人題材畫，像秦起追蹤了很長一段時間的李方膺，筆下之物便以梅、竹、蘭三物為主，是非常典型的文人題材畫，到這個時期，黃筌富貴便非往日的盛世面貌了。
之所以黃筌與徐熙會造出風格迥異的兩派畫風，與兩人的經歷不無關係。
黃筌是西蜀畫院的宮廷畫家，他繼承的是唐代‘花’鳥畫，特別是邊鸞之後的傳統，特點是筆跡輕利，‘色’彩鮮明，洋溢著富麗的氣息。由於長期供奉內廷，所以黃家父子的作品主要取材於皇家苑囿中的珍禽瑞鳥，奇‘花’怪石。黃家父子的畫作，富麗工巧，細膩入微，線條相融，幾乎不見勾勒墨跡，形態‘逼’真而富於裝飾‘性’，北宋沈括在《夢溪筆談》中就評論道：“諸黃畫‘花’妙在傅‘色’，用筆極‘精’細，殆不見墨跡，但以輕‘色’染成，謂之‘寫生’。”?
而徐熙呢，終身不士，以高雅自標，一生都過著放達閒適的生活。徐熙繪畫的題材主要取材於江湖田野的景物，在畫法上，他一反唐以來流行的暈淡賦‘色’法，也就是黃筌所繼承的技法，而另創了一種水墨的表現方法，“落筆之際，未嘗以傅‘色’暈淡細碎為功”。注重“落墨”，信筆書寫，略加‘色’彩。這就是“徐熙野逸”，由於它和北宋文人所提出的文人畫觀念遙相‘吻’合，因此後世不少詩人都對徐熙的畫作加意讚美，如大力提倡文人畫的蘇東坡有詩曰：“卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨‘花’。”??
姚穎採取的是邊講邊幻燈邊示範的模式，秦起發現雖然在年紀上她只是個***，不過在‘花’鳥畫的見識和筆下的功力來說，姚穎都有非常可以稱道的地方，想來同席方一樣，她應該也是出身國畫世家，不然以她這般的年紀，很難想象在安美這樣的很有點“論資排輩”的地方，能掙得這樣的教畫之席。
她首先畫的是黃筌《寫生珍禽圖》中的一隻金盆鵓鴿，黃筌的《寫生珍禽圖》都是勾勒填彩，所謂勾勒填彩，便是用線條勾描物象後再填‘色’的畫法，又被稱為雙鉤填彩法或雙鉤設‘色’法，是在白描的基礎上染‘色’而成。
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