安以晴見秦起矗在這處櫃檯前有那麼點時間了，便湊到他身邊，用手臂碰了碰秦起。。更新好快。
秦起也就回過神來，在國內的古玩市場，你久久注目一樣東西那可是大忌，賊成‘精’的商家說不定已在心裡打著小九九了，秦起不知道澳大利亞人是不是也這樣，但商人重利，大概放在哪國都是一樣的。
所以秦起也就收回了放在紫砂壺上的眼光，裝作四處再打量了一番，也“howmuch”了好幾件古玩，秦起發現，這裡的好些東西都可以說價值不菲，那件紫砂壺也和它旁邊的一些鼻菸壺、翡翠軟‘玉’的類似，都比國內古玩販子的價錢報高了兩倍不止，饒是這樣，除卻那件紫砂壺外，器物的外型還遠不及國內。
這大概也是因為隔國界的東西就是好哄騙人的原因。
不過，即使對那紫砂壺，老闆報了一萬澳元的高價，秦起心裡還是偷樂了一番，顧景舟的制壺器，如提璧組壺，拍賣成‘交’價1782。5萬，大提壁壺拍賣‘交’價1288萬，最高的，則是九頭詠梅茶具，拍賣成‘交’價2875萬，眼下這件朱泥西施雖為他的早期作品，但拍出幾百萬的價錢還是完全可能的。
所以，在一番“cheap，cheap”點的討價還價中，秦起最後以八千澳元拿走了那個紫砂壺。
“阿起，這個是古董麼？”出了店‘門’後，安以晴問道，在她眼裡，這個器物因為相當新，所以和古董還真有點掛不上邊。
“古董談不上，不過是個值錢玩藝兒。”秦起笑著說道，接著他就把顧景舟的事兒和安以晴說了一說。
“你是說，它是顧景舟制的壺？”安以晴問道，畢竟是加入古玩社的，秦起一點顧景舟，她也就想起國內製壺的這一號人了。
秦起點了點頭，說道：“我看差不太遠。”
聽秦起這樣說，在一處躲椅上坐下來休息一會的時候，安以晴都向秦起要過這件紫砂壺來，小心翼翼地捧在手裡，仔細地觀看起來。
無疑，這是一件讓人初看不太注意，但越看越會被它的工藝之巧折服的東西。
所以，末了，安以晴抬眼向秦起道：“阿起，我現在也相信它是出自顧景舟大家的手筆了。”
從街市回來後，秦起把這件紫砂壺小心地收進了自己的箱子中，而且為了怕摔著，還特地用一件衣服把它裹了，這東西，可是一塊寶貝疙瘩啊。
這之後，秦起撿起了一份講稿，這份講稿是方選不知從哪裡‘弄’來的某個學長學習的稿子，因為是中文，秦起看得相當輕鬆。
這是一篇關於西方現代美術的論述稿。
說起來，西方現代派美術，是西方國家從二十世紀初發展起來的現代美術中的如野獸派，立體派，未來派，達達派，表現派，超現實主義，‘抽’象主義，‘波’普藝術的統稱。
從整個歐洲美術歷程來看，現代派美術思‘潮’是從印象派前後這個時期開始的。確切的說，起源與法國後印象主義畫家塞尚，高更和荷蘭畫家凡高。1905年，以馬蒂斯為首，弗拉曼克等人為骨幹力量的野獸派在巴黎誕生。他們從塞尚的作品中得到啟發，在藝術形式深受高更和凡高的影響，用強烈的‘色’彩，奔放粗野的線條，扭曲誇張的形體，來表現對客觀世界的主觀感受。
與此同時，德國表現主義應運而生，他們否定現實世界的客觀‘性’同樣一味追求藝術家本人的主觀感受，但是他們並不注重於純形式的探索，而是把繪畫語言視為反抗社會的方式，宣洩不滿的手段。
兩年之後，以畢加索，布拉克為首的立體派在巴黎出現。
至此之後，現代主義繪畫成了畫壇的主流趨勢，達達主義、超現實主義、‘抽’象主義、動作畫派、‘波’普藝術等，都競相登上舞臺，各領風‘騷’數十年。
現代主義美術比起以寫實和模仿為基礎的傳統美術來，最大的一個特點是象徵‘性’、表現‘性’和‘抽’象‘性’。大多數現代主義流派都標榜自己是反傳統的，它竭力否定和排斥的是19世紀中期以來的含有學院派特徵的寫實主義傳統。在對待歷史遺產方面，它們更重視對原始社會藝術、埃及和美索不達米亞的美術、希臘古風時期美術、歐洲中世紀美術的研究。自印象主義之後，西方美術家開始把目光轉移到中國、日本和印度的繪畫、工藝品的表現語言上，探索寫意的表現手法。野獸主義、立體主義的美術家們直接受益於非洲雕塑。同時，中東的伊斯蘭教美術和大洋洲的藝術遺產，也是現代主義藝術家們研究的物件。上述人類歷史上的美術遺產均為現代主義美術家們提供了有益的養料。
所以在拋棄的同時，他們又遠溯了來自於人類幼時的藝術養分，這可以說是發生在文藝中的一個常態，比如國內韓愈、柳宗元的古文運動，比如提出“作畫貴有古意的”元初畫壇大家趙孟，說到趙孟，那論及中國畫史時他是一個不可繞過的人物，明人王世貞說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大‘門’”，松雪便是指趙孟，這句話絕非虛贊，趙孟在中國畫壇中絕對是一個留下重筆厚墨的一個人，他有這麼幾大成績：
一是提出了“作畫貴有古意”的口號，扭轉了自北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工‘豔’瑣細之風重回質樸自然。
二是他提出以“雲山為師”的口號，強調了畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服“墨戲”的陋習。
三是他提出“書畫本來同”的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃烈，韻味變化增強。
四是他提出“不假丹青筆，何以寫遠愁”的口號，以畫寄意，使繪畫的內在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。
五是他在人物、山水、‘花’鳥、馬獸諸畫科皆有成就，畫藝全面，並有創新。
六是他的繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰。
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