讓音量、語調和語速具有魅力
氣息與音量的練習
“談話的腔調與嗓音因人而異，有的如破鑼，有的如公雞，有的行腔使氣有板有眼，有的迴腸蕩氣如怨如訴……這一切都無關巨集旨，要緊的是說話的聲音之大小需要一點控制。一開口便血脈賁張，聲震屋瓦，不久就要聲嘶力竭，氣急敗壞，似可不必。”這是梁實秋在他的散《談話的藝術》中提及的音量重要性。可見演說者的氣息和音量會對聽眾產生重要影響，也直接決定著演講效果的優劣。
在演講中常見的音量、音質、吐字和語音、語調、語速問題主要有五類：
1音量過低，發音含糊，聽眾不能聽到完整的陳述，或給人一種低沉之感，難以激起聽眾的迴應。
2語調呆板，在演說中單一進行平鋪直敘，缺少抑揚頓錯的節奏感，無法調動聽眾的傾聽**。
3聲除錯探性，一些演說者會有這樣的習慣：在演說中句末時音調變得較高，給聽眾造成提問題的錯覺。
4語調忽高忽低，語速忽快忽慢，沒有適當的過渡痕跡，在演講中過於突兀的聲音變化會給聽眾帶來不適。
5快馬加鞭，沒有間歇，音量高語速快使得聽眾無法獲得停頓思考的時機，難以贏得聽眾的關注。
如果說“講”是演講的中心，那麼“語音”便是演講的工具。郭連柯作為法國著名的演員曾說道：“嗓音的力量不可估量，任何圖畫的感染力，遠遠比不上舞臺上正確發出一聲嘆息那樣動人。”同樣地，演講臺上那響亮悅耳的嗓音也定能增強演講的效果，而沙啞、刺耳的嗓音只會削減聽眾的興趣。
聲音的強弱、大小即音量，產生於音波的振幅，聲帶振幅受制於氣壓的大小，氣壓的大小需要由氣息的強弱來決定。振幅大則聲音響，振幅小則聲音弱。在日常交流中人們的音量大小各異，有的人與生俱來大嗓門，有的人習慣於輕聲細語，在演講中音量的大小也有區別，區別的形成通常與個人身體狀況和用聲習慣有關。
如果演說者有著健壯的體質，中氣十足，說話音量較大，相反，體質較弱者，氣力不足講話音量相對較小；至於用聲習慣，演說者可以有各自的用聲習慣，音量不夠高也只是沒有形成高音的習慣而已，這是可以改變和完善的。
音量的大小並無好壞之分，關鍵是當事人能否根據語言環境的具體變化來控制自己的發音能力。通常來說，登臺演說，對於日常講話音量高的人而言，可以適當控制氣息量，保證語調的平和；對於日常講話聲音細小的人來說，則可以透過胸腹聯合呼吸加大氣息量和脣舌力度，這樣能夠增強自己的音量，使得語言更顯成熟自信。
對於演講者來說，聲音洪亮是最基本的要求，然而在整個演講中音量的大小卻是需要時刻改變的，音量的改變不是隨意的、無目的的，而是會受到思想感情、聽眾反映等諸多的綜合因素而變化。那麼在演講臺上如何控制好自己的氣息和音量呢？
一、在登上講臺開口講第一句話時，音量適中，語速較穩。
演說者的第一句話對聽眾有著重要的意義，音量無須過大，也切忌過小，能保證聽眾聽起來舒服為宜。開口便是高音，難免會有狂妄自傲之嫌，雖然能夠提升起眾人的精神，但是卻容易使聽眾因為聲音的刺耳而陷入焦躁的情緒中，對於演說者來說開場便是高音越往後講越會吃力，反而是費力不討好。
二、根據演講內容的變化來調整音量的大小，把握語感節奏。
在演講中，思想重點、情感激烈的部分可以使用高音量，尤其是高興、激昂、號召、排比句等處要提升音量和語速；內容次要、情感平緩的部分可以適當降低音量，例如抒情、描述、傷感、悲哀等處，可以選用柔和的語調來演說。在演講中，演說者出於禮貌和重視可以在引用別人的觀點和事例時提升音量，講到自己的親身案例和觀念時可放低音量。
三、根據聽眾的層次和人數來調整音量的大小，使聽眾便於聆聽。
如果聽眾多為長輩、上級、專家、學者等人士，那麼演說者儘量不要採用高音，起伏也不要太大，一方面凸顯自己的沉穩莊重，另一方面也是謙虛謹慎的表現；如果聽眾多為青少年、學生等，那麼演講時可以採用高音量，既能夠調動聽眾的內心**，又顯示了自己的朝氣活力。另外，音量的大小與聽眾人數的多寡有關，聽眾繁多，成千上萬，用高音量；聽眾較少，幾十上百，可適當用小音量。
四、根據會場秩序和場地條件來調整音量的高低，保證擲地有聲。
演講者在臺上看到聽眾們交頭接耳或察覺到會場秩序不佳時，應當將演說音量放小，語速放慢，甚至可以停頓一下，切忌提升音量試圖蓋住場下的喧譁。交頭接耳者很少會因為演說者音量的提高而制止他們的議論，相反演說者音量過高可能會引起聽眾的反感，所以演說者不妨採取靜處理。當演說者將音量壓小後，交頭接耳的聲音反而變得突出，聽眾也會自覺停止交流，會場能夠逐漸安靜，演說者又可以擲地有聲地演說了，這種音量的控制也被稱為“控場技巧”之一。
五、在音量大小的變化中需要留心音量過渡是否自然，保證音量高低和情感升降接軌。
可注意以下兩點：其一，音量恰當、適度，高音不可聲嘶力竭，低音不可若有似無；其二，音量變化應順暢、自然，演講者隨心所欲地將音量忽高忽低，容易引起聽眾的誤會，甚至發笑，效果也會事倍功半。