引子:捧《雪花紅》在手，祁雲敬之愛民先生一函《蝴蝶落在城市的站牌上》，望先生審。
蝴蝶落在城市的站牌上
寫下這個題目，純屬偶然，用這個題目，作愛民先生作品的讀感，更是偶然。
大概是去年吧，讀了愛民先生的《妹妹在深山》，一時興起，信手塗鴉，寫了“悲劇情結詮註悲情男人”，評點愛民先生的類作。
前些ri子，愛民先生又有新作問世，名曰《雪花紅》。深谷幽蘭一樣的封面，散散淡淡地雁兒飛過，明明暗暗地月兒變幻，纏纏繞繞地枯藤糾結。盯著那細如蛛絲的一段文字，“訴說也講不出那絕美倩姿的滴點。那美，那韻，那神，溝通的心兒顫顫，魂兒悠悠，只怕再飛來一隻小蜜蜂，打破這美麗的凝目。一人，一傘，一湖，一雙定睛的眼兒，許仙靈魂出竅，就再也沒有回來，哪怕白蛇被鎮在雷鋒塔下。”久久地，真有些靈魂出竅的意思。
頓了又頓，不敢下筆。一年前的我，初至平涼，不知水深水淺，冒冒失失地枉論，如今細細讀來，甚是汗顏。將愛民先生新贈的這《雪花紅》捧在手裡，燙燙地，感慨且感動。
感慨於先生的另眼高看。我之於先生，無名小卒而已。成ri價為生計所累，沒產出什麼像樣的文字，得先生屢屢抬愛，受之愧矣。感動於先生，公職在身，銀行信貸事務多多，先生卻能處理的眉清目秀，時不時新作醒世，尚且還能騰挪得出時間陪著妻與子，在周ri的黃昏，踏於柳蔭間。
這《雪花紅》之於我，驚且jing。
驚於先生，文字的節奏如高迪，建築師高迪，在巴塞羅那用鋼筋水泥營造了致命的溫柔。巴特婁之家也罷，米拉公寓也罷，格爾公園也罷，聖家堂大教堂也罷，無不是凝固的音樂，立體的詩篇。而愛民先生，用他的文字，雕塑著流淌的樂曲，立體的城市。
jing則因為，愛民先生，是一隻蝴蝶，是一隻落在城市的站牌上找不見昔ri的小院的蝴蝶。我不敢說是因為鋼筋水泥的林叢，遮掩了蝴蝶前行的視線。但，愛民先生字裡行間流露地痛楚與無奈，卻是深且痛地如刺紮在閱歷尚淺的我的身上我的心底。《不遇》（蕭紅遇到的男人）；《想起了二百年前的一個女人》；《拷問靈魂》（yin本、陽本）無不滲著這刺這痛。就連第一輯裡的《硬漢系列》之六盤山風采、之塔頂松獨白、之桃花燦爛（夸父逐ri）、之《龍泉古柏賦》、之《雪花紅》、之《正午寂孤》，也無不烙著這刺痛的印跡。
“綿綿黃土是永遠沉默的，陽光熱了它熱，月光出來它涼，寒風來了它冷，熱冷交替中，它散成碎粒，團成泥塊，有草籽落下，它悄悄接納，有雨水落來，它讓草籽發芽，有秋風颳起，它讓花草枯黃。能做的它悄悄地做，不能做的它默默地忍受。”《正午孤寂》裡的所能承受的生命之重與《捧一束山花送給你》，有異曲同工之妙——“花落了，chun還在；人死了，文還在；身死了，骨氣在。”愛民先生，就如一隻落在城市站牌上的蝴蝶，困苦著迷茫著卻又熱烈著。“更讓人詫異的是在漫山遍野光禿禿的樹枝樹杈中，一樹樹的小珊瑚串樣的紅花星星點點地在枝杈突兀稀疏閃爍。”“第一場大雪飛揚時它突然驚醒了，不管不顧地綻放了，映襯得紛飛的雪花也飄漾著紅暈。”《雪花紅》是愛民先生這本集子裡的一篇文章的標題，也是這本集子的名字。以我之陋見，這雪花紅，可不就是有民先生自己？
愛民先生的《雪花紅》之序是寫作大家高建群所寫，其中有一句是這樣鞭策愛民先生的：“我希望作者在思考中，拖載著歷史前進。”
也有一個網友，曾在不經意間評點平涼的寫家子，提到愛民先生的時候，用了四個字：“靈xing-勤奮”。是的，於愛民先生，大寫家有大寫家的要求，普通讀者有普通讀者的視角。而我，似乎有點不尷不尬，是寫家嗎？絕不是，差八千里的雲和月呢。是普通讀者嗎？似乎也不是，起碼，比起普通一讀者，應該更懂愛民先生一些。就像愛民先生之懂姚學禮先生一樣。雖然，在平涼，姚先生一向是貶多於褒的，都說平涼這地兒真是邪，總是“牆裡開花牆外紅”，平涼一些被當地人很是瞧不起的“傢伙”，出去混一圈滾個三年五載的，在外搏得聲名再傳到平涼，大家才會心不甘情不願地豎起拇指感慨：“那誰，咋就沒看下呢？”
有這盛夏的午夜，敲下這些如悠悠靜謐裡飛來的小蜜蜂一樣的文字，是企盼能夠在讀者美麗的凝目裡，我敬重的愛民先生，能如他敬重的姚先生一樣，這文字之路，能夠在沉重與沉痛裡，略略得片刻地寧謐順遂。就像那隻落在城市站牌上的蝴蝶，我雖人微言輕，卻也有一份誠，祈望它能夠找得見昔ri的小院，祈望那鋼筋水泥的林叢，不要遮掩了蝴蝶前行的視線。
2006年7月27ri夜