週末的時間，秦起便同成梅一起去了富都博物館，協展的事情商量得很順利，其間基本上沒秦起什麼事，所以一個上午之後，秦起便去了成啟函的工作室，把自己這段時間完成的《對答錄》的部分‘交’給了成啟函。-..-
成啟函並不急著翻看秦起‘交’給自己的手稿，稿子的質量，他大抵心裡有數了，當下對秦起道：“蒲周這人你是怎麼認識的？”
“蒲周？”秦起一怔，他還真沒想起蒲周這人是誰，仔細想了想後，說道：“前段時間在安市認識一個老頭子，他倒是姓蒲，不過我也不知道他的全名。”
“畫苑雜誌的事情是他幫你牽線的吧？”成啟函問道。
秦起應了聲“是的”，他還真不知道蒲老頭原來是一個叫蒲周的人。
“倒沒想到你不清楚他，他都願意託你一把。”成啟函笑道，“蒲周這人在富都藝術圈裡人脈很廣，如果他真是看重你的話，那對你以後的道路會容易很多。”
“看不看重我是不知道了，和他碰見也純屬意外……”秦起把在顧啟航家裡的事說了一遍。
成啟函聽後也就點點頭，說道：“蒲周和顧家也算是打了大半子‘交’道的人了。”
兩人說了一會話後，成啟函也就把秦起帶進了一間工作室，秦起進去之後，才發現這是一間字畫室，不過不同於秦起以前見過的那些整整齊齊的儲藏字畫的房間，這裡的東西顯得有些“凌‘亂’”。
“古玩鑑定方面的東西，你接觸得也不少了，接下來，我們開始的是器物修復方面的學習，鑑於你最感興趣的是字畫方面，所以我們也會從字畫修復上開始。”成啟函說道。
秦起聽成啟函這樣說，倒是‘挺’興頭的，說起來，自從接觸古玩這一塊後，秦起也沒少接觸到一些“破爛”了，而這些“破爛”如果能被修復的話，那無疑是相當‘棒’的一件事，不說修復之後的價值倍增，單視感上給人的美好感受，就很值得做一這項工作了，而博物館裡的物件，至少有一大半，都是要經過修復的。
如古舊書畫的修復，從粗上說，無非是那麼幾種，一是揭舊，二是全‘色’，三是去汙，四是補託，不過要說起一些細節來，那真是幾天幾夜也說不完了，而從說到做，更是沒個幾十年‘操’練之功，那是枉談字畫修復了。
成啟函一開始便這樣說上了一大段，直接把秦起說暈了，幾十年？好吧，秦起果斷覺得自己的小心臟很心塞了。
不過，從大成上來說，幾十年養出一個字畫修復師那真是一點不誇張的，你不說其它，單說有些字畫缺了那麼一小片，你總要補上吧？怎麼補呢，那好歹是要用筆墨來補吧？這問題就來了，大師的筆墨，你怎麼就補得上呢？沒個幾十年功夫，你好意思說自己是修復古字畫的？
不過這一點對秦起來說，卻不是太難的事，畢竟他學的就是這塊的，而且還能“現場”觀看大師的運筆用墨，所以對於修復字畫最難的一塊補齊筆墨這一點上，秦起其實是比較“輕易”的，那幾十年的時間功夫，對秦起來說就可以大大減短了，如揭舊、補託等等工序，透過反覆的熟能生巧在幾年的時間裡慢慢補上那是完全有可能的事。
揭下來，成啟函就一幅“破畫”，給秦起現場演示了一番揭舊這道工藝。
揭畫揭前要在畫心正面處用排筆蘸清水或溫水刷溼一遍，並覆蓋新紙一張，反置案上待揭。成啟函邊演示邊說其中原因，說古舊字畫因為大多有斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭託之後，便不易起案。
對於畫心區域性顏‘色’不穩定的，便應稍施淡膠礬水，幹後，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應在已揭過的部位，均勻地放置些溼紙團，然後覆蓋一層塑膠薄膜，以防畫心乾裂錯位。
至於揭畫心上的舊紙，一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏‘色’以及質地的具體情況制定揭舊方案。這是很考驗一個修復師的地方，牽扯到揭畫後的大體面貌，這一步‘弄’錯，後面的也就沒法看了。
秦起接下來在富都的兩天裡便都跟著成啟函，也把揭畫、全‘色’等等這些工藝全看了個遍，他發現這東西真的可以用“藝術”來形容，比自己畫一幅山水畫來可是複雜得很多，有時候，一幅畫修復下來，‘花’個一月兩月的，完全不是什麼奇怪的事。
白天裡秦起看“實打實”的東西，晚上則是捧了一本關於古字畫的書來看，這也是成啟函‘交’到秦起手上的，讓他這段時間裡自己好好“悟悟”。
所以，晚上的“大餐”用過後，秦起也就躺到了賓館房間裡的‘床’上，捧著一本書慢慢“悟”。
說到全‘色’，便是字畫經揭託，待幹後，務使補紙補絹的礬‘性’適度。否則，礬輕則透‘色’，礬重則滯筆。
這中間便很能看出一個修復師的修復水平，因為要把‘色’“全”到恰到好處，是很考驗一個修復師的用‘色’（礬）功底的，這其間的技巧，便是全‘色’時，應將顏‘色’調兌得淺些，複次全就，使顏‘色’滲進紙紋纖維，取得畫面‘色’調統一的效果。
對於畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點，然後輕勾輪廓，調兌顏‘色’，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。這是最考驗修復師功力的地方，也是秦起可以“偷懶”的地方，不過雖然大方向上能借省不少氣力，不過秦起自己繪畫時畢竟用的都是現代的紙張，對於古代那些紙墨能達到的效果，心裡並沒有一個很客觀的印象，所以如果真要在修復上有所提升，那先前的一番鍛鍊也是必不可少的。
而對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物，經過洗汙補託，如有殘缺，一般都不必求其復原，只是把殘缺處的‘色’調全補得與通幅基本一致即可，這也是“文書”與“畫作”相區別的一個點。
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