尹家欽見是秦起，胖胖的臉上‘露’出一個笑容來，說道：“秦起，沒忘記我吧，尹家欽，在安美的時候可是早聽過你的大名了。--”
秦起聽得有點惡寒，這尹家欽還真是明裡笑呵呵，暗裡遞刀子，算是個相當標準的笑面虎了。
雖然心裡對其人很有點不恥，不過畢竟關於他造謠誣衊的事還沒有證據，所以人家招呼上來了，秦起也不好表現得太過，和他說了那麼一句話後，也就準備抬腳走人。
“等下出了展廳，不如大家一起吃個晚飯？”尹家欽邀請道。
“那個，今晚我和阿起有活動了。”秦起還沒回答，安以晴已搶進來說道，秦起倒是很意外，安以晴也會有這麼不給人留情面的時候，心裡倒是有點好笑。
尹家欽見秦起的‘女’朋友發話了，也就不多說，面上‘露’出一個理解的笑容後，也就退到一幅畫前去了。
方選對尹家欽這人似乎也沒有好感，見尹家欽離遠了，便湊到秦起身邊說道：“以後還是少和他打‘交’道，這人太勢利。”也不知尹家欽以前有什麼事得罪了他，反正從語氣裡都可以聽出方選是很不恥於尹家欽的。
秦起也就點點頭，‘交’好尹家欽？自己不報一箭一仇就是好的了。
大半展廳看完，秦起看了看時間，五點十分，離閉廳也就十來分鐘了，當下也就對安以晴、席方等人說道：“要麼今兒就到這，後面再找個時間來？”
席方、方選都點了點，不過安以晴倒是拉著秦起的手道：“阿起，我們再看看。”秦起都奇了怪了，安以晴在展廳的這一兩小時裡，可說不上有多專心，這下眼看要閉館了，倒還提出了這一茬。
“那我們就去看看十大作品。”方選提議道。
“十大作品？”秦起沒聽過這麼一說，所以開口問道。
“是這樣，新南威爾美術學院的藝術節雖然不會對每幅畫有所評定，但卻會在所有的參展作品中，選出十幅作品來以標榜這一年裡新南威爾士美術學院的學子們的畫技。”席方笑著解釋了一句。
秦起點了點頭，心裡倒是想道，看來就是到了國外，也免不了爭勝鬥技這一塊。同著方選等人走到大廳東南角的一個長迴廊區後，方選說道：“就是這裡了，趁著這十來分鐘，我們就看看代表新南威爾士美術學院畫子水平的作品都是怎樣一個高度。”
席方、秦起也想瞅瞅這所謂的藝術節歷年十大作品，到第一幅作品前時，便被震了一下，因為展現在他們眼前的可稱得上一幅鉅製油畫了。
整幅油畫大約有一扇窗戶那麼大，在學生中創作這樣尺寸的作品，也真是相當難得了。畫的主題是一幅風景圖，是澳在利亞很有名的大堡礁，畫幅描繪的是礁石、大海與藍天相‘交’的大堡礁一偶，相當漂亮，其用‘色’特點很有倫勃朗的風格。
倫勃朗的用‘色’特點，最主要的便是他透過巧妙配‘色’而出現的奇異光影效果。在倫勃朗生活的時代，那時的畫家為了顯示人物的各個細節，在畫面中更多的使用固有‘色’，並使人物的各個部分都呈現在光照下。而倫勃朗卻認為自己的作品既不是鏡子，也不是視窗，而是某種客觀存在；作品中的人物猶如置身劇場中，聚光燈只打在需要的部分，他的用‘色’也因此形成鮮明的個‘性’。
倫勃朗一般用淺‘色’作底‘色’，對各種顏料的‘混’合進行了一些違反常規的試驗，因而獲得了極為微妙的效果。如《扮作‘花’神的薩斯琪亞》，為了使整個畫面帶有奇妙而清爽的效果，他在暗灰而富於層次的底‘色’上，使用在當時還很名貴的石青。其中，主角的腰帶，在底‘色’的映襯下閃現灼灼華彩，是整幅畫的點睛之筆。他在油畫‘色’彩的使用上，將材料的特‘性’發揮到極致，畫面的效果將真實和虛化進行了變換。
對單方向光線照‘射’和‘陰’影魅力的偏愛，使倫勃朗放棄鮮‘豔’的固有‘色’，而且他在用‘色’上強調‘色’彩的補‘色’對比。將面部以及少量人物部分呈現在光照下，剩下的部分籠罩在霧一般的灰‘色’‘陰’影中，對於畫面的層次的成功處理，使畫面少量的亮部和多變而豐富的暗部和灰部相映成趣。
倫勃朗中年以後的繪畫，使用的‘色’彩種類不多，常用的顏料有拿浦黃、大青（鈷藍）、赭石等，大多數的中間‘色’調都是透過這幾種顏‘色’調配出來，偶爾在他的畫中會使用到石青、硃砂等鮮‘豔’的顏‘色’。
在‘色’彩之外，倫勃朗畫面的半透明的暗部效果，和他使用的調‘色’液有很大關係，他的調‘色’液是濃樹脂，這種組合的調‘色’液粘稠而透明，而且能在幾個小時內乾涸。使用這種調‘色’液可以獲得不透明顏料與透明‘色’並用的效果，他使不透明的顏料在光油透明‘色’中產生流動的效果。
另外，倫勃朗繪畫的‘色’彩特點同他作肌底有很大的關係，在繃好的畫布上覆蓋骨膠之後，待骨膠乾透之後，他就開始作底子了。
倫勃朗喜歡在作畫之前作底子.而且十分講究。17世紀的畫家們對繪畫的每一個步驟總是力求盡善盡美，倫勃朗在多數畫中使用丹倍拉作底子，這是一種相當古老的繪畫技巧，在14世紀的楊凡艾克使用調‘色’油作為繪畫介質之前，畫家們廣泛使用這種技巧。倫勃朗主要是使用微帶赭石顏‘色’的棕‘色’底子，用棕‘色’底子而不用白‘色’塗底‘色’，因為畫家作畫時先畫暗部再畫亮部，作底子的目的，是為了能夠畫出明暗的素描輪廓。在《夜巡》中，倫勃朗透過純粹的素描方法，以明暗對比塑造物體的立體感已達到‘逼’真的極限。
在底子上畫好素描明暗後，倫勃朗在類似略圖的底子層上，使用調‘色’油在暗部塗上半透明‘色’或透明‘色’，從而產生一種視覺灰‘色’，主要目地是為了襯托亮部的效果。具體的做法是，在畫面的暗部，他使用多層次的灰黃、紅黃、紅褐等純度低的顏‘色’調威尼斯松脂、瑪蒂脂和晒稠油的‘混’合配方，在技法上獲得半透明顏料和透明‘色’並用的效果，使不透明的顏料在光油透明‘色’中產生流動的效果。
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