不過，在秦起看來，莫奈後期的《睡蓮》在很大程度上克服了這一缺點，他的很多幅睡蓮，既在光影聲‘色’中有非常出‘色’的表演，又非常完美地抓住了物象最有神韻的特質。。更新好快。
可以說，就是因睡蓮圖，秦起‘迷’戀上了莫奈的光影變化。
不過在莫奈之外，秦起也有意地結合了stevehanks畫作的特點，stevehanks的作品在寫實上相當‘逼’真，且他筆下的蓮的世界有一種非常靜謐安寧的氛圍，秦起覺得，自己在莫奈和stevehanks之間架構起一座橋樑的話，那自己的作品在意象淋漓之外又能兼顧著某種筆觸上的細膩，而對筆觸的追求，一直以來都是秦起心心念唸的。
秦起曾看過一點莫奈的傳記，在莫奈的後半生裡，他都是在在吉維爾尼一個位於巴黎和魯昂之間的小村莊裡生活的，並且在這裡，莫奈還建造了屬於自己的小‘花’園，這個1893年建成的、成不規則橢圓形的“水和倒影的‘花’園”與日本版畫非常相似，而這些日本版畫也掛滿了莫奈用餐的餐廳，畫題的日本意思翻譯過來是：漂浮世界的映像。
我們可以想象一下一座漆成綠‘色’的日本式的拱形木橋跨越池塘，水菖蒲、百子蓮、杜鵑‘花’科的觀賞植物和繡球‘花’環繞並保護著池塘，水面上漂浮著粉紅‘色’的睡蓮，柳樹和紫藤直瀉水面，使水的‘色’調變得更深、更藍。
這大概就是“水和公影的‘花’園”，也是“漂浮世界的映象”，總之，這座‘私’家小園建得相當詩情畫意，而莫奈這個會享受的老頭兒，則在某棵濃蔭覆蓋的樹影下，畫著他將來會在畫史中留下濃墨重彩的睡蓮圖。
秦起覺得，好的畫作，便是一條幽徑，能引領著人找到某個心靈依偎之所，莫奈的畫如是，stevehanks的畫也是。
而秦起希望的是，自己某一天也能成為這樣的一個畫家，他現在站在的是莫奈的一幅《林蔭下的‘女’人圖》的作品前，畫面中的樹影映襯著點點陽光，有一種浮光掠金的感覺，而樹下的‘女’子是一幅‘女’體圖，橫臥的身影顯出一種豐滿的姿態，膚‘色’相當柔和，秦起覺得這幅畫在人物的塑造上很有那麼點東方的味道。
事實上，莫奈的畫作，曾在很大程度上受到日本浮世繪的影像，在阿姆斯特丹，莫奈第一次看到了日本的“浮世繪”版畫，內心大受震動，其‘色’調極富生氣的風景畫，給他留下了美好的印象。日後，他曾說到：它們的‘精’致，使我欣喜。我贊成它們的美學原則，利用‘陰’影引起實感，利用片斷引起整體感。
即使後來立體主義的畢加索等人，也都廣泛汲取了東方繪畫的元素，所以中西共通，放到國內國外這些頂尖的藝術家身上都是共通的。
秦起在“回照”裡細細體會著莫奈的筆法，雖然是油畫，秦起對其在用‘色’上的特別之處依然覺得受益頗多。
西方的繪畫中，筆法雖不及國畫的博大‘精’深，不過仍然極其豐富，從大的方面來說，便有厚塗、平塗、散塗之分。
厚塗作為一種油畫技法，是使用大量顏料高出畫布或畫板表面以達到一種空間感的效果。17世紀的畫家，如魯本斯、倫勃朗、哈爾斯和委拉斯開茲等，常用厚塗法突出畫中的某些特徵。到19世紀時，畫家馬奈、梵高等進一步發展這種技法以獲得更強的質感。20世紀有些畫家也採用此法，以飽蘸顏料的畫筆或油畫刮刀厚塗畫面或者直接擠出顏料作畫，用‘色’之厚幾成立體。
厚塗法更多的是用在油畫中，由於油畫‘色’乾燥慢，因此在作畫過程中，厚塗的顏‘色’可以隨時刮掉或覆壓，堆砌而成的三維實體，可以讓油畫作品帶來厚實的外觀。
倫勃朗是最早使用“厚塗畫法”的藝術家。在他的作品中，人臉亮部的顏‘色’很厚，因此在阿姆斯特丹有人諷刺他的肖像畫可以用鼻子掛起來。
大凡一項新的技藝，在它的創始之初，贏來的往往不是讚歎聲，如印象派之初起，如野獸派之初起，不過歷史總會在恰當的時候擺正本該屬於它們的位置，倫勃朗的厚塗法也在西方畫史中留下不可磨滅的一筆，現在依然是油畫中最重要的技法，而其人也足稱大師。
平塗則是相對於厚塗說，在倫勃朗之前，便作為一種繪畫技法存在了。其特點是筆跡隱蔽、‘色’層平整，不顯‘露’筆觸，顏‘色’可以是完全單一均勻的，也可以有變化，然而是柔和漸變的，可以區域性地採用，也可以整幅畫都採用平塗筆法。早期油畫（如義大利文藝復興時期的作品）大多采用平塗法，頗似國內傳統的單線平塗的畫法。稍後比較重視表現明暗、體積，但筆觸仍不顯‘露’、柔和、光潔，如達芬奇、拉斐爾的作品。西方現代油畫也大量採用平塗筆法，如高更的後期作品，馬蒂斯的作品，常常採用平塗、勾線的畫法，具有很強的裝飾效果。
至於散塗，就是筆跡顯‘露’，筆觸分離，但‘色’層厚薄變化不大的一種筆法。這種筆法在十六世紀末十七世紀初開始出現。十七世紀荷蘭畫家哈爾斯的作品是很典型的散塗法。散塗筆法至今仍是許多畫家所採用的基本筆法。它要求根據物件的形體結構、體面轉折關係，結合‘色’彩使用筆觸，塑造形象。也就是平常強調的根據形體下筆。這種筆法可大可小、可重可輕，運用自由，顯得十分活潑多變。
莫奈等人便經常使用散塗法來表現畫面的光‘色’淋漓之感，像現在這幅《樹蔭下的‘女’人》圖，便是散塗繪畫的典範。
散塗之外，又有點彩，點彩就是利用‘色’彩的空間，視覺生理‘混’合的原理，用密集的小‘色’點的拼湊來塑造形象的一種筆法。這是一種在散塗筆法的基礎上發展起來的畫法。印象派畫家莫奈常用的短小筆觸，已接近點彩筆法。
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