在一次會議期間，有一個報社記者對我說：顧豔，你不要弄一去做下里巴人了，你難道就不能調到報社來？朋友的蓑喇e增爹爹感謝，但他哪裡知道我的無奈呢？再位與裝卸工、農民工、下崗女工一起工作就是下里巴人了，相反，我覺得這是我真正與社會底層同呼吸共命運的難得機遇，也是我感悟上層建築與底層社會兩種不同悲哀的最好見證。它有時讓我思悟得難過，有時又讓我產生一種對人類的悲憫情懷。
現在我寫滿了一本本筆記簿，時間在我筆下飛馳。這些寂寞字，記載了我寂寞歲月中發掘出生活底蘊的厚重。而這厚重的產生，只有蜘蛛卑微而忠實地關注著一位女作家在寂寞陋室裡踱步、思考，靈魂冉冉上升。所以蜘蛛是我書齋生活的見證，也是我的真正知己。我們共同立足於世界的角落，被現實遺忘的角落。我們同時又堅守相似的生存法則：勤勞、真誠、美。
卡夫卡在《變形記》裡，講述旅行推銷員格里高爾·薩姆沙一天早上醒來，發現自己躺在**變成了一隻巨大的甲蟲。而我在這陋室裡，忽然覺得自己變成了一個蜘蛛人。蜘蛛人爬在井田一樣的稿紙上，編織學之網-這就是一個女作家在靈魂飛昇後，在超越世俗的心靈世界裡，傲世獨立又艱難幸福的追求和堅持。
阿玲是那種比較時尚的女人，她總是**我到哪裡去。可她認為最好的地方和東西，我總是不以為然。有一天她氣憤地說：你真是一個年輕的老古董。
其實我並不是不瞭解外面世界的燈紅酒綠，我只是根據我自己的現實情況和身體情況，十分以自我為中心地幹著自己喜歡的事，儘量用最少的時間去處理一些雜事。在冷清的店堂裡有時看到中意的、削價的衣服就買一件回來。然後穿的時候搭配好顏色和款式，就能穿出自己的內涵與風格來。
阿玲不瞭解我的這些特點，當然也就更不瞭解我的熱情似火、又冷若冰霜的個f生特點了。應該說在我的創作**強烈時，我就像一團燃燒的火焰，那火焰在我心裡冉冉升起。這時候的我熱情活潑、躁動、按捺不住自己的情緒，惟有透過筆把心裡的話，像血液流到筆尖那樣地流出來，整個人才感到舒暢。然而舒暢後，這團生命的火焰，便漸漸由殘餘化為灰燼。這時的我就進入了冷若冰霜的個性特點裡，蒼涼、孤獨、痛苦、無奈，額頭瀰漫著烏雲，並且久久驅之不散。我知道這是沒有什麼藥可以醫治的疾病，我只能與生命搏鬥著。有時走在大街上恍恍惚惚，有時不知道我還是不是我，眼睛裡看到的，基本是變了形的東西。我完全是個夢幻中的人，不想與任何人說話。只有重新在身體內埋下火種，爆發將來的火焰時，我的疾病才慢慢好起來。
我的生命充滿陰影、火焰與**。
寫作能使我在生命的氣流中飛昇和下墜，同時也能使我感受著一種飛翔的快樂我坐在桌前，捉筆伏案時一種超然的寧靜，使我覺得我早已踏上了一條奇怪的道路，這條道路沒有盡頭，只有永遠的尋找和心中悵然若失的憂傷。這種憂傷雖然不乏畸形的美麗，但若成為習慣，就像患了一種無法醫治的疾病一樣可怕。
我說不清楚什麼時候患上了這種可怕的疾病，只知道我從小就喜歡尋找什麼。可我又不知道我究竟在尋找什麼？我的靈魂總是在飄啊飄，它就像一隻斷線的風箏那樣無家可歸。
我是一個女人，確切些說是一個學女人。然而學女人同樣愛美，喜歡穿漂亮的衣為莨。我的漂亮衣服雖然不多，但我覺得只要出門，我就會穿得得體、大方，且舉止言談雍容優。應該說，我平時有點像男人那樣不喜歡逛商場，即使身在異國他鄉也如此。那天朋友阿玲約我去逛商場，她欣賞我對服裝的審美鑑賞力。然而我一走進熱熱鬧鬧的商場就頭暈了，那些琳琅滿目的商品，根本進入不了我的視野。我知道我的心在書桌上，更夠夢么我大部分時間都喜歡獨處。我不願意讓人看到我的精神處在蒼涼、痛苦、孤獨的煎熬中。寫作本來就是個人的事，只不過一個寫作者除了天賦、才華、經歷、心靈的滄桑外，還需要一個成熟知識分子對內心世界的感悟與把握，追問與反省。
所以有很多人像阿玲那樣，對我在逆境裡不停地寫作感到不解。他們說你這樣不停地寫，枯坐在書桌前，把青春年華就這樣送掉了有什麼意思呢？
其實對我來說有沒有意思已不再重要，重要的是生命的需要。我的生命充滿陰影、火焰與**。寫作能使我在生命的氣流中飛昇和下墜，同時也能使我感受著一種飛翔的快樂。因此我喜歡純粹的作品，純粹的作品無論小說還是詩歌，就像上古巖畫，以及圖騰時期的舞蹈一樣，一脈相承。
我們都知道現實生活中悲劇總是多於喜劇，悲劇的角色更能表現人性。對人來說，活著就是一場場的生命搏鬥，而每一場搏鬥都是切膚的。作為女人，我們不僅有養育孩子的責任，我們同樣也有對社會的責任。所以，我想正是這種責任和生命內在的搏鬥，才使我的寫作確立了一種意義。