第三十五話 驚世駭俗的釋出會談話
“喀喀喀咔咔”
照相機的開門聲此起彼伏著，看著媒體們在下面忙碌的樣子，韓子俊只能保持微笑。
然則韓子俊臉上皮笑肉不笑的表情，卻也顯示了他現在的心情並不好。
今天是《我的女友是九尾狐》記者招待會開辦的日子。韓子俊包下了一家酒店的高階會宴廳。宴請全組人員。還有到來的記者們
這算是開機飯，也算是激勵大家計程車氣。
但是如果大家知道，這頓開機飯已經是第二頓開機飯的話，那你們一定會無比同情韓子俊此時的無奈。
不能不說韓子俊是非常反感這種開一個機就要吃兩頓飯的規矩的，但是中國的國情卻逼得韓子俊不得不那麼做。
一般來說中國的劇組會在成立的當天自己人在一起吃頓開機飯；然後向外界宣佈正式啟動的時候，還有有一個以宣傳為目的的，款待傳媒的冷餐會之類的活動。
這種開機時一頓，宣傳時一頓的應酬，不能不說是中國演藝圈的一個莫名其妙的規定。而對於這種規定，韓子俊只能感嘆，中國人真是熱衷於吃飯。
可是這種熱衷於吃飯的規矩，卻在這幾天消耗了韓子俊無數的時間。且不說到楊冪家，自己家的義務性吃飯。商業化，應酬性的飯局就無數了。
從橫店，乃至於上海選完場景以後，韓子俊就馬不停蹄的回到了北京。韓子俊本想著一門心思的就開始開拍新劇了，但是一個個阻礙卻又接踵而至。
首先是李思雨出學校的問題，不能不說中戲的表演系主任真的是一個神經病，現在這個主任就是死掐著李思雨不肯放手啊。
說來呢，也只能是韓子俊倒黴。
前段時間中戲出了一個醜聞讓中戲對於大一大二心生出去表演變得非常的**。
在2003年12月21日，媒體報料中戲表演系主任黃定宇曾與童謠有染，當時童瑤是中戲班1年級學生，按規定不準出外演出，後在黃定宇的關心下童瑤才能夠在《林海雪原》中擔當角色。一時間輿論沸沸揚揚。
而在2004年1月14日傳出訊息，14日黃定宇被拘留，名義是涉嫌性侵犯。
這件事情的惡劣性，讓整個中戲新上任的表演系主任對於新生出演管的是演的不能再嚴了。一句“我們一向要求學生以學業為重”，。
讓北京電視臺的人對此非常的無奈，沒有辦法，韓子俊只能親自出馬，一頓飯不行，兩頓飯。加上北京電視臺臺長都被韓子俊邀出來了，在吃了三頓飯的情況下，才把李思雨給借了出來。
而為了感謝北京電視臺的臺長，又是一頓飯。
在此期間呢，公司的事情也給韓子俊安排了無數的飯局，公司開通微博和中國電信的管理層見面吃飯。遊戲產業發行的商業化，安撫下屬們勤勞的工作。飯局是吃了一頓又一頓。
這種充滿了應酬興致的飯局讓韓子俊無限苦澀。
而現在，開的記者招待會。無疑又是一頓飯局。更離譜的是此時他還必須去面對全國各平媒、紙媒、網站的記者們。
底下烏壓壓的一片，看著韓子俊更是異常的厭煩。
韓子俊居中而坐，旁邊是製片，和監製，其次是李思雨和凌佳雲，然後是各個部門的相關主創。
葛優老大說不搶小字輩的風頭，結果今天就沒有來。
但是他不來的情況卻也是非常麻煩的。沒有他韓子俊瞬間就成為了眾矢之的了。今天幾乎所有的記者都是衝著韓子俊來的。一進場對準韓子俊的鏡頭就不斷響起。
以至於製片鄭映在一進場的時候，就調侃韓子俊說“這個劇組如果沒有你，我看今天來的人估計連十分之一都沒有呢。要是這個組沒有呢。”
出於規矩，韓子俊自然是介紹了一下劇組主要成員，然後感謝了一堆要感謝的人，說了一大套場面上的廢話。
接下來就是記者發問。
可是來的這些記者哪有興趣知道這個電視劇拍的是什麼啊，全部都集中在韓子俊本人的。而可能是因為前段時間，韓子俊怎麼也不讓他們找到的緣故，那群記者看到了韓子俊就像老鼠看到了大米。
一個問題，一個問題都來了，娛記們想象力之豐富，古怪的問題層出不窮，讓那個韓子俊鬧人都不由的發騰。作為原創者，他也只能不斷的用公式化的回答來解決。任憑無數媒體如何的旁敲側擊，就是不說真話。
而這樣煩悶的情況，一直到韓子俊決定結束提問之前，一個小個的女記者提出了一個關鍵性問題才得以改變。
“韓子俊先生，請等一下，看的出來你現在的心裡一定不爽，在你結束提問時間之前，我想問一個有價值的問題，你對中國的電影和影視圈發展有什麼看法的，你對我們中國本土電影的片子有什麼評價，你以後會進電影圈嗎”
這是全場為數不多的涉及到專業性的問題，在眾多圍繞著韓子俊生活緋聞的問題中，這個問題即真實又直觀。讓韓子俊本來皮笑肉不笑的神情都為之凝結。
沉思，沒有人想到這麼一個問題竟然把一直對答如流的韓子俊給問倒了。
只看韓子俊輕輕的抿了一口茶才如釋重負的說道“中國影視圈發展很悲哀就是我對中國影視圈的看法。
另外你問我我對中國電影是如何看的話，我只能說，那是一群藝術家在和懵懂無知的百姓對牛彈琴
我知道我這麼說一定會被罵的很慘，但是我這麼說卻也有我的理由，讓我解釋以後在罵不遲。
中國的電影問題，從本質上說分為三類，一個是電影本體地問題。第二個是電影意識形態，既中國電影價值取向的問題；第三個是電影社會基礎的問題，也就是硬體問題——中國觀眾接受電影文化的能力問題。
劇本和意識形態我想和你們說了也不懂，那就說說中國觀眾接受電影文化這個問題吧。把這個搞定才是關鍵之中。
然則要搞定這個問題卻也是異常困難的，我來到中國半年了，按照老師的意願，普遍的瞭解了中國的民情。基本的瞭解了中國觀眾的欣賞水品。
可是瞭解這個民情不能不感嘆，中國觀眾的欣賞水平真的不怎麼樣，我們也不得不承認承認，中國觀眾電影欣賞水平低於世界平均水平這是鐵一般的事實。
曾今，我在韓國的時候，曾今看過一篇好萊塢著名的調查員喬治格萊尼在《泰坦尼克》進中國的中國電影市場的報告，在裡面輕蔑的指出，中國電影是“一流的電影家，二流的放映機制，三流的觀眾。”
並且提議夢工廠每年向中國輸出的大片應該以最媚俗的商業片為主，而且數量不應超過十部——因為“中國人只配看這個”，“多了中國也消化不了”。
這個報告我當時在韓國的時候，就不止一次的被我老師提過。從潛意識裡面更覺得這個話題應該被誇大了。
但是在中國生活了半年卻發現非但沒有誇大，反而更加恐怖。然則恐怖的同時卻又發現情有可原，中國的國情決定了這一切。中國觀眾的欣賞水品在於沒有人拍給他們看電影，然則即使有了，偶爾有一部好的，卻依然被政審剪的亂七八糟就是票價死貴。
逼得大家只好去看盜版。
結果呢，盜版那種不感恭維的水準：卡帶、閃花、色素黯淡、畫素模糊……能完整的看個故事情節就不錯了，怎麼還談得上欣賞電影？
像這樣的格局，這樣的現實狀況，中國觀眾的欣賞水平怎麼可能會高？
在這裡我只能說，一個爛到了令人髮指的體制和指導思想，活活的把幾億人全弄成了電影白痴
從本質上說中國的電影人都是出色的。從奧斯卡到戛納，到世界林林種種的所有大小電影節的關鍵獎項，中國電影幾乎都拿過了，事實證明中國電影人的整體水平是世界前列的。
可是，中國電影家弄得東西不被中國觀眾所欣賞和理解，卻也是現實。
可是更可笑的是面對這種現狀，竟然沒有人想著去改變。相反的還在順應這種體制
這個最好的例子就可以說說最近才上映的《十面埋伏》吧，
很多中國觀眾都看不懂《十面埋伏》，前端時間，我給我們起點幾個骨幹，和寫手以此都發了票。讓他們去看。
結果呢，一回來，起點寫手唐三就和我說，這個故事很假，人物很假，很多硬傷。
這一點不希奇。我看了以後，心中更是哈哈大笑。為什麼覺得人物很假，無非就是因為故事裡的人物根本就是三個穿著中國的古裝的歐美人，他們的思維方式，處事態度和情感表達的方式完全不是中國式的，所以大部分不瞭解外國人的中國本土觀眾當然要罵它假。
《十面埋伏》這是最典型的仿好萊塢製作，強調電腦特技、強調視聽衝擊和感官刺激。中國觀眾看慣了以故事為主的電影，突然看這種以探討人性內淋、探討感情行為對人性影響的電影非常不適應，因為這個電影在挖掘“人”而非“事”，所以令看電影只看故事情節的中國觀眾很適應，覺得自己花了錢什麼都沒看到。
而相比較而言，如果把這部片子放到歐洲，乃至於美國的觀眾去觀看這些片子，估計一定是讚揚聲一片。不信的話，大家在不久以後，大可以去看看十面埋伏在外國的票房。
而我們從以上的一切，能看到什麼問題呢。我想了半天。
只能說，這是中國的電影家在“賣國求榮”的表現。國內的人看不懂，他們乾脆就放棄了國內直接奔向海外。
十面埋伏和英雄同是一位導演，但是為什麼前後差距為什麼變化的這麼大，就是最好的證明了。
當然我這麼說，卻也不是以偏概全的，中國的另外一個導演程凱歌在我看來也在做同樣的事情。
《無極》在網路上已經被宣佈出來的劇本，我已經在網路上看過了。不怕各位說，在我看來無極的故事無非就是一個小女孩騙了一個小男孩，結果小女孩長大了就被所有人騙，這種模式呢其實完全是中國故事因果迴圈的套路，
可是《無極》呢卻非要用外國人的套路來做，弄得不倫類的，一群中國人用外國人地思維方式在過家家，裡面還混著兩個講話結結巴巴的東亞小國移民。
如果大家不相信我所說的話，大可等明年無極上映的時候，去看看，看看我是不是胡說
國粹都不要了，單純的西方化，商業化，好片子不拍，只為賺錢，只能說是異常的可笑啊
我作為老師的弟子，來到中國就是為了改變這一現狀的。
如何改造，就我的看法來看就是從電視劇開始，透過電視向中國觀眾介紹電影文化，把電視劇電影化，讓觀眾從電視劇開始瞭解電影。
不過這種發展，在中國卻也是非常困難的。中國的電視劇普遍粗製濫造是一個現狀就不說了。
有沒有導演去拍也是一個問題，好的導演一定不會拍電視劇，壞得導演就是混口飯吃，把拍攝電視劇當成將臺詞。
因此呢，我會動用自己的財力，慢慢的建立一個值得構建的導演和編劇班底。
當然我自己也會以身作則，自己作為改變改變這一切的領頭人。
而且我也有信心當好這個領頭人，熟悉我的人，應該知道我拍攝的電視劇。都是十分電影化
我拍出的電視劇一直都是激勵畫面感，和探究真實性的。在講述故事的同時，往往也在告訴別人一個道理。
這種拍攝，往往非常費錢。但是卻能讓觀眾透過電視，更輕易的接受電影的知識，不用花錢，直接觀看。這就是我唯一能想出改變中國觀眾提升自己觀看品味的方法。“。.。