這裡牽涉到紀實文學的一個文字上的基本問題：紀實文學能夠如小說一樣塑造人物嗎？我們知道小說是虛構的，提供了塑造人物的可能性，紀實文學是真實地呈現生活，是選擇了素材之後的表達。
從閱讀的角度來看，因為你筆下的許多人都是我熟悉的，你的父母，哥哥姐姐，他們作為事件中的一個群體出現時，是如此的栩栩如生。
你的母親董阿姨在你筆下，音容笑貌宛若眼前。
但這些人物還不是難寫的，李君旭才是一個下筆前非常值得琢磨的人。
那麼，這個琢磨的過程，是否就是塑造人物的過程呢。
你與他認識最早，我與他雖然交往不多，從認識到現在也有二十多年了，我們說起蛐蛐兒李君旭這個人，幾句話就可以構勒出一個活生生的人，那麼說來，他就是最好寫的人物。
但你又會同時發現，他是最難寫的人。
這或許也就是你的第三篇《尋找真相》完成之後，你為什麼還要補記再三的原因吧。
一方面，你希望真實，因為文學雖然流派各一，但所要表達的第一真諦還是真實，何況紀實文學，真實就是它的生命。
而我要說，你在《追求真相》裡所描述的那個李君旭，已經是最貼近他本人真相的那個李君旭了。
但另一方面，李君旭作為那個時代的英雄，況且這位英雄目前的境遇又是如此的滄涼，我們有必要如此真實嗎？因為那個真實的李君旭和我們心目中的那些傳統道德文章中所宣傳的英雄，畢竟是有距離的，所以我特別理解袁中偉後來給你的那些建議。
同時，我也想根據對你文字的閱讀和我所認識的那個李君旭，談一點我個人對這個人物的認識。
我認識李君旭是名氣在前，相識在後。
實際上你們家一平反，我們就都知道你家沒有人参與編寫總理遺言，是蛐蛐兒自己獨立完成的，抓進去高壓審訊之後，胡亂供出了一些人，那些人是真的無辜。
儘管如此大家對李君旭沒有什麼惡感，總歸是反四人幫的英雄嘛。
這樣，我們印象中的李君旭，就是性格有些**膽罷了。
然而恰恰相反，李君旭很快就在當時的杭州城裡名聲大震，我記得當時汽輪機廠有兩個大名鼎鼎的年輕人，一個是今天還活躍在中央電視臺的著名創意策劃人朱海，還有一位就是蛐蛐兒李君旭。
八十年代初他獲得全國報告文學大獎的《啊，龍》之後，在浙江文學界也立刻有了自己的地位。
我大約也是在那個時候認識他的，但感覺中他依然不是一個文學中人，而是一個政治中人。