藏北的月亮升起來，升起來，天空深又亮——這是歌中唱的。果丹有些微醉，她向成巖講了一切，從開始她的想法，到後來她知道了他的來歷。她講了這一切如釋重負，成巖儘管沒有像她想象的完全站在她一邊，要想改變他是很難的，但顯然他已理解了這件事。英國人的告別酒會後，他們一同回到文化局，成巖問她要不要到他那兒坐坐，她告訴他馬格在等她，他已聯絡好鎮上的工作，說不定晚上就住工地了。
“這個人好好的家庭為什麼要出來流浪？”成巖突然問。
“是呀，我也是想弄清他到底是怎麼回事。”果丹興奮地說。
“他也不像俄國‘多餘人'的形象，他身上有一種破壞性，也不是’唐.璜'。”
“說的就是！”
“你別太當真了，富家子弟的變異有詩意，但更多是形而上的，他們的貴族氣息除了表現上不一樣，骨子裡的黴味是一樣的，並無助於健康社會。中國應該是一個有向上精神的平民社會，公正是第一位的，這種人佔有優越條件，放浪形骸，不去從事有益的創造，我認為不值得推崇，甚至是有害的。這是他的本質，你應該看清這點。”
他們在前排分手。成巖的話有道理，但也有偏狹的成分，男人與男人，就像女人與女人之間往往有天然的敵視成分，特別當他們都優秀的時候。果丹匆匆到了後排，心裡一沉，發現自己的房間黑著燈。藏青馬不見了。她開啟房門，拉開燈，人去屋空，一切都像她離開時的樣子，菜碟、空杯，她沒喝淨的小半杯酒。他發現了馬格的留言，知道他走了，但走得似乎很匆忙。留言讓她感到有些奇怪，第一遍她讀懂了，但看第二遍就有些不懂了，而且越看越覺得有什麼問題。“一切平安”，“勿念”，什麼意思？不再相見？他去了工地，即使不住我這了，也從沒說過不再相見。發生了什麼事？她猛然想起馬格讓她鎖門的事，頭"轟"的一下！他被人帶走了？他有什麼問題？在逃犯？她的令汗幾乎流下來。她冷靜地坐了一會，覺得不可能。
去工地！她騎上腳踏車，出了文化局大門。
藏北的月亮升起來，升起來，天空深又亮，這歌已不再她耳邊迴盪。到了人民醫院工地，兩排板房各亮著幾盞燈，敲開幾處門都說不知有馬格這個人，到了工地負責人那兒，有了馬格的訊息，“是，他來過，不過是中午那會，”負責人操著濃重的天津口音，“我們談好了，他說下午來，最遲晚上過來。我們正需要人呢，可他到現在也沒來，我這兒還等他呢，他一說話我就聽出他是把好手。”
果丹一個人蕩在夜晚卡蘭的街道上，沒有一點馬格的蹤影。他匪夷所思，難道馬格真是個逃犯？她想到下午他們談話時的警車聲，馬格很**，這麼說他真是被抓走了？她軟軟地回到文化局，什麼也沒收拾，躺在**，一夜未能安眠。
***
《敵人》是成巖著首寫的一部詩劇名字，名字有了，框架也有了，但至今未著一字。他已出了四本詩集，做為西部第一詩人他已確立了自己在國內詩壇上無可爭議的地位，但現在他只是一個抒情詩人，他已不滿足於此，他認為最終必須有一部史詩，或者像歌德《浮士德》那樣的作品，才能名標青史。浮士德是個博士，他討厭博士，他是個平民知識分子，平民立場是他始終如一的立場。他不喜歡形而上的東西，他認為那是典型的貴族化的資本主義的東西。他是平民，但不意味著他與這個世界沒有衝突，甚至是形而上的衝突。他的衝突更加具體，因而也更加抽象。浮士德僅僅代表了知識分子與世界的衝突，而他既是平民，也是知識分子，他力圖表現他與這個世界雙重身份的衝突。他最初給詩劇定下的名字《風車》，後來他覺得《敵人》更能表明他與世界的關係，也更具有現代性或者後現代特徵，儘管他厭惡所謂的"後代現代主義"寫作或者叫做什麼"零度寫作"的東西。
他不像一般所謂詩歌才子給人的印象：風流，神經質，不修邊幅，他是個嚴肅的詩人，嚴格寫作的詩人，力量型的詩人。他注意自己儀表，嚴肅，像雕像一般。他生活嚴格，甚至是嚴酷的，每天清晨即起，叼著菸斗，不用早餐，稍稍洗漱一下即鋪開稿紙，進入沉思。有時一頁稿紙，一上午也落不上一個字，但他會坐到規定的時間。今天也不例外，天一亮他就醒了。他看到昨天稿紙上《敵人》兩個字，覺得又有一種新的認識。他把馬格投到牢裡一點也沒覺得有什麼不妥，相反他感到愉快，他的詩劇也應該體現出這種愉快，這種生在福中不知福的人就該讓他們呆在牢裡。雖然他一貫同情弱者、底層，但馬格從一開始出現就讓他不喜歡。或許他的同情是有尺度的，抽象意義的？不過也確有馬格的原因，這個人雖然髒兮兮像個民工，但他哪兒不太對，他的眼睛或他流露出的神態，後來證實他的確不是一般的民工。他們之間發生的事讓他刻骨銘心，這不是他們之間個人的恩怨，而是他與整個不公正世界的恩仇。從馬格一嘴的痞子味，他無疑來自那個正在發生變化的墮落的城市，他蔑視那個城市。空虛的果丹迷上了這個傢伙，他到現在仍懷疑果丹是否虛構了某種東西。果丹雖然也來自北京，但卻沒有北京人那種滿不在乎的習氣，這應該歸功於她出生在西藏。果丹優雅、樸素，純粹，但缺乏智性，這是一般女作家的通病。她們生活在感性裡，容易被迷惑，想入非非，追求離奇、浪漫，都很任性。如果她的作品能體現出男人某種深度，大氣，她會是一個了不起的女作家，他一直試圖在這方面影響她，並且她的確有了某種改進，但她怎麼會一下又掉進了馬格的陷阱。女人，你的名字該叫弱智。
他點燃菸斗，詩劇的內容漫無邊際。他聽到輕輕的敲門聲，是果丹，他正想她，她就來了，他熟悉她的敲門聲，但早晨還很少有過。他想到她為什麼而來，顯然是為了馬格。馬格在他應該在的地方，也許對他是有益的。
果丹一臉倦容，甚至沒怎麼梳裝，頭髮有些零亂。
“這麼早，有事嗎？”他明知故問。
“馬格失蹤了。”她說。
“失蹤了？”
“他只留下張字條，就沒影了。”
他的臉微微一震：“他說了什麼？”似覺不妥又補了一句：“沒說去哪兒了？”
“沒說，只說他走了，他會一切平安。”
成巖舒了口氣。
“我一晚上沒睡好覺，我去了工地也沒找到他，我以為他去了你說的工地。”
“他給我的感覺不像是一般人。”成巖富於暗示地說。
“你覺他會有什麼問題？”
“這我不清，只是我的一種感覺。”
沉了片刻，果丹說：
“我也覺得奇怪，下午我們說話時，聽到警車聲，他很警覺，我和明遠出門時，他要我把門反鎖上，我當時很奇怪，可也沒那麼多。”
“他讓你反鎖上門？”
“是。”
“你沒鎖？”
“我問他為什麼，他又說不用了。”
成巖點點頭。點菸。沉思什麼。
“你說他會不會是逃犯？”
“不會吧？這裡地廣人稀，他能犯什麼事？”
“是不是別處在通緝他，他跑到了這裡？”
“你想得太多了。”
“是，我什麼都想到了，我又後怕，又覺得不可能。”
“他不是馬嘯風的兒子嗎？”
“是，可我並不瞭解他。”
“算了，果丹，我倒是覺得也許你應該慶幸，沒出什麼危險。這件事就讓它過去吧，我們為了寫作腦子都有點毛病，急沒有用，你的想法不錯，可是不能”他沒說下去，靠近果丹，保護般地摟過她，理著她零亂的秀髮。
“你說他到底是不是逃犯？”
“這事交給我吧，公安局我還認識幾個人，我託他們查查，一、到底是不是在他們那兒；二、如果在，他是什麼問題；三、是不是已解往拉薩。”
“解往拉薩？”
“如果是要犯，不會在這裡停留的。”
“真的？”果丹睜大了眼睛。
“一會我就去打電話。”他的聲音越來越輕，讓她感到安全，他的嘴脣已觸在她的嘴脣上，她閉上眼，摟住他，可心裡仍在想馬格的事。他瘋狂地吻她，力大無窮，喁語急促，這同她心亂如麻的感覺並不相適，她渴望靜靜地依在他寬大港灣裡，繼續聽他很輕的聲音，但他今天似乎格外狂熱，一種她說不清的與往日不同的狂熱。她想掙脫他，但根本不可能。想起多少次拒絕他，這一次又到了危險的邊緣。不，她不是保守，而是心靈感應並沒到位，如果心沒到位她決不做此事。但今天她不知自己為何如此軟弱，心裡越是反對，可身體卻毫無反抗，聽由他擺佈。難道她負疚，想證明什麼？她不知道。他拉斷了她的胸罩，吻她的胸，過去也曾有過，但僅此而止，從沒使下身失去遮蔽。可現在一切都為時已晚，她完全暴露在他面前，在失去最後那一點遮擋之後的剎那，她拉過有煙味的被子，蒙上了自己的頭，不再反抗，他進入了她清白的身體，她在淚水和疼痛中奉獻了自己。她的第一次如此不堪，真是糟透了。她再次想要嘔吐。她不知自己到底怎麼了？她對自己絕望了。
作為一個作家，多年以後她才發現，女人，有多少是發自內心地迎接自己的第一次呢，真的沒有多少。出於種種因素，她們被動地接受了，無論早還是晚。這是女人的悲哀，同時也是為什麼有的女人一生守身如玉的緣故。
***
一年一度，卡蘭賽馬會籌備工作已經展開，文化局召開大動員會，佈置任務，歌舞團承擔了主要任務，推出一臺大型露天文藝晚會。成巖擔任總撰稿，果丹擔任了部分撰稿，黃明遠任舞臺設計，其他人或多或都有任務。會上成巖被任命為地區文化局局長助理，成巖做了簡單發言。會後黃明遠來到成巖的房間，談他準備移居深圳的事。他剛剛接到表弟的信，他的表弟在深圳開了一間美術裝潢公司，業務近來十分火爆。但由於人手差，達不到使用者要求，麻煩不斷，要他來深工作。信中說深圳現在機會很多，他來公司只管設計指導，他仍可以畫他的畫，有了錢還可以辦個展。
黃明遠是個善於機變的人，那天他迎頭碰上一臉鐵青的成巖，知道發生了什麼事。按照成巖當時憤怒，是要直接就把警察叫來的，那樣成巖將毫載疑問失去果丹。黃明遠略施小計，調虎離山得手。這不是成巖的性格，他是準備放棄果丹的，奇恥大辱，他要不顧一切。但他最終接受了。事實證明黃明遠是對的。黃明遠敏銳靈活，早有離開西藏尋求內地發展的想法，他深知藝術是一條險途，梵.高可欽可敬，但並不值得現代人效法。他在西藏已三年多了，作為體驗和積累他認為已經足夠，再呆下去已沒有意義。目前他們這些來西藏淘金的藝術家、詩人基本上已陷於停滯狀態，只有走出西藏才可能獲得新的意義。他表弟信中說，藝術必須走向市場，否則沒有什麼意義，現在深圳實用美術人才奇缺，正是創業一顯身手的時機，再晚市場就被人搶佔了。
他以前同成巖討論過關於去內地或者沿海發展的事，成巖對他的動搖理解但也言詞激烈地抨擊了時下下海經商的時尚。那時只是討論，現在他要走了，他要把他的想法和盤托出，要走的事成巖還不知道，一賽馬會一結束他就離開，二是他也要勸勸成巖，此地非久留之地，他也應作些準備。他們是同鄉，都是河南人，而且都出自靠近湖北的大別山區，就才華和深度而言，成巖是他服膺的人。他來到西藏成巖幫了他不少忙，他能很快進入西藏的藝術圈子，參加畫展，發表作品最初都與成巖有關。他知道成巖是決絕的，他的堅守是西部的一面旗幟，但他也清楚他內心深處的悲涼。他要先走一步，另闢溪徑，不光為自己，也為了朋友將來的安身尋求一片天地。他講了他的全部想法，成巖沉思良久，沒再阻攔黃明遠。