接下來，習福等人自然是對著秦起的房子好一陣大誇，這之後，吃烤羊的事情也就定下來了。-..-
“幹！三弟就是豪氣干雲！”習福嚎叫了一聲，402成員中，習福請客的次數也不少，不過每次‘花’費也就在兩三百之間，動輒過千的還真沒有，所以興奮之下，他很利索地把他那顯得頗有幾分“圓潤”的身子從地上跳了起來，說道：“我還真餓了，咱這就走吧！”
習福這樣說，殷小軍也是一個鯉魚打‘挺’站了起來，許學文、秦起也跟著從地上起來了。
手機上搜了一個不遠且人氣還旺的烤全羊店後，眾人便打的向著那家烤羊店而來。
烤全羊講究是羊‘肉’的鮮，在新疆，羊選擇的是羯羊或週歲內的‘肥’羊羔，因為鮮嫩無羶味，口感非常贊，所以頗有點國際聲譽。秦起他們進的這家店子也是新疆風味店，且可以選擇現場烤制，所以相當有氣氛，不過就是等的時間有點久了。
大概一個小時之後，一隻烤好的全羊才上到了眾人桌面上，刀叉並舉下，402的這個人如狼似虎地開動起來。
還別說，這烤出的羊‘肉’就是鮮美，且飄香十里。
一餐烤全羊吃完，眾人都是嘴上抹油，一付酒足飯飽的神情。
……
今天，午間的時候，秦起卻接到了安以期的電話，兩人依然約在了上島咖啡見面。
在老地方會下後，秦起像以前一樣要了一杯摩卡，沒多久後，安以期也就來了。
這次，安以期穿的是一身暗紅‘色’的牛仔，在襯著全身曲線的同時，又顯得活力十足。
“是李方膺假畫案？”等安以期坐下後，秦起開口問道。
安以期點了點頭，先招呼著服務員給她上一杯拿鐵，在喝咖啡這個事上，安以期倒和秦起一樣，常年地就喝一種咖啡。
等服務員把咖啡端上再退下後，安以期才從隨身的小包裡拿出兩張相片，放到秦起的前面。
那是兩張關於墨梅的拍攝相片，粗看上去倒是一模一樣，秦起開口問道：“李方膺的作品？”
安以期點了點頭，說道：“這是安陽博物館的，一張是這段時間拍的，一張是一年前。”
秦起聽後也就明白了，當下拿起兩張相片，開始比對著細看。
這兩張相片拍攝得相當清晰，近乎做到了纖毫盡現這樣的地步。
秦起足足看了一刻多鐘，在安以期身前的那杯拿鐵近乎都快喝完的時候，秦起才開口說道：“我看出了兩處區別。”當下，將自己看到的兩處不同指給安以期，而這兩處不同，有一處依然是用筆習慣上的差異，另一處則是老枝點苔的處理上，墨‘色’上沒有那麼厚重，秦起可以判斷安陽發現的這幅仿作同安市博物館的那幅《瀟湘風竹圖》一樣，應該出自同一個人之手。
“專案組後面的專家顧問團給出了三個不同點，其中兩點和你剛才指出的是一樣的，另一個就是在對梅‘花’‘花’苞點蕊的處理，後面的這位在用筆上顯得更勁利些，當然，這些都是你們這些專業人士的看法，換我，覺得兩幅畫就是一個模子出的。”安以期說道，對於秦起能夠在兩點上和專家組說的一樣，安以期還是有點出乎意料的，以秦起的年紀，專業鑑賞的眼力能達到這個地步，那也是相當讓人驚詫的，看來秦起能在破案上高人一等，也和這眼力有關。
“這樣看來，在最近一年裡這個竊畫賊都有動作，但除此之外，安陽那邊還有沒有傳來其他的線索？”秦起開口問道。
安以期搖了搖頭，說道：“有一些監控方面的資料，安陽正在疏理，不過，你也知道，即使可以把犯罪嫌疑人鎖定在一年之內，這件案子也近乎可以說是無頭之案，要找到線索可謂是大海撈針。”
秦起點了點頭，不過心裡倒是有點嘀咕安市的《瀟湘風竹圖》秦起看過很多次，不過“回照”裡只看到區域性的場景，提供不了仿作者一些有用的線索，所以這一最簡單通往破案的道路竟然就此被封堵了，而如果這樣的話，這件案子便真的如安以期說的，能不能破案實在是太過懸疑。
兩人說話之間，秦起沒有注意到的是，咖啡館的‘門’口這時正走進兩三個人，而其中一個正是阮天明，阮天明隨意瞟了一眼後，竟意外地看到了秦起和一個陌生的‘女’子在一起喝咖啡。
雖然這個紅‘色’牛仔的‘女’子讓阮天明很有點眼妒，但眼下的情形卻讓他的心思一下活絡起來這不就是秦起沾‘花’惹草的證據麼？如果把這一幕拍下來，到時給安以晴看，那安以晴對秦起的態度不就很有可能轉個個麼？那自己不就有機會了麼？這樣想著，際天明立馬行動了起來，而他的心情也馬上變得極度舒暢起來。
至於坐在咖啡館一角坐著喝咖啡和閒聊的秦起和安以期兩人，則是完全沒想到自己落入了某人自以為得計的算計之中。
從上島咖啡館出來後，秦起到402宿舍睡了一個午覺，之後是徐達的一堂山水課。
積墨法之後，講授的是破墨，破墨這個東西，講起來也很紛繁複雜，有濃破淡，淡破濃，墨破‘色’，‘色’破墨等多種之分，秦起現在接觸了一些的，主要還是淡墨濃墨之間的破墨，對於‘色’與墨之間的互破，在國畫山水這一塊嘗試得倒少，不過在水彩上，秦起倒有不少這這方面的嘗試，而兩者異途同歸，秦起相信自己完全可以把水彩上的經驗轉到國畫山水這一塊來。
破墨山水這東西，最初講的是唐代王維、張噪改單線平塗的畫法為墨‘色’有深淺層次的畫法，與後世講的趁墨跡未乾時畫上另一墨‘色’的破墨法有不小的區別，破墨法裡，最講究的便是對水分、時機、濃淡的掌控，透過對墨‘色’的運用，以使畫面產生水墨、水‘色’、濃淡‘交’融的變化之趣，黃賓鴻說破墨之法時淡以濃破，溼以幹破，也是他破墨法的經驗之談，而和他同時期的齊白石在作‘花’卉草蟲破墨時，卻多以濃墨破淡墨，傳齊白石畫蝦的頭‘胸’部分時，先畫淡墨，趁在墨‘色’未乾時在淡墨上畫濃墨，以使墨‘色’呈現出自然滲化的效果，從而表現出蝦身半透明的質感，可以說是各有各家的技法經驗了。
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