（送梁汾南還，時方為題小影）
握手西風淚不幹，年來多在別離間。遙知獨聽燈前雨，轉憶同看雪後山。
憑寄語，勸加餐，桂花時節約重還。分明小像沉香縷，一片傷心欲畫難。
【別離間】
古人的可愛在於他們與自然沒有隔閡，而有敬畏心。看見喜鵲認為是老天派好鳥來通知他們喜事臨門，恨不得邀喜鵲進門喝酒，拿些喜糖來給喜鵲吃；至於鷓鴣，古人認為它的叫聲是在說：“行不得也，哥哥”意在勸人不要輕易別離。
在行動基本靠走的古人看來，離別實在是事關生死的大事。因為這鳥兒的叫聲勾起人太多想法，很多不可言說的愁緒，使人有知音的感覺，所以鷓鴣漸漸入了詩詞，除了詞牌，後來還成為一種樂調的名字。鷓鴣為樂名，許渾《聽歌鷓鴣》詩：“南國多倩多豔詞，鷓鴣清怨繞樑飛。”鄭谷《遷客》詩：“舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？”，《宋史 樂志》引姜夔言：“今大樂外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯鬱抑，失之太濁。”由此可知，至南宋時鷓鴣似為一種笙笛類的樂調。
唐、五代詞中無《鷓鴣天》調。此調始見於北宋宋祁之作，而晏殊猶善填此調。在北宋詞牌中《鷓鴣天》的別名最多。《於中好》是其一，但我一直覺得這個別名呆板嚴正沒有聲色，遠不如原名活潑，有鳥群起落喧雜的清新。
《鷓鴣天》這個詞牌多用來抒寫離愁別緒，很少寫壯懷激盪的豪情感懷。這是一種約定俗成的習慣。容若的幾首《鷓鴣天》正合了這一意旨，據考證此闋《鷓鴣天》當作於康熙二十年顧貞觀因母喪離京南還時。這一年容若扈駕遠行，與友人多難聚首，南下北上有如飛鴻，容若感傷於此，故有：“握手西風淚不幹，年來多在別離間。”的感慨。梁汾南還，他贈以小像，題以清詞。遺憾的是這幅小像並沒有存留下來，後來毀於火中。否則透過小影當可窺見容若一片傷心畫欲難的憂鬱。
猶記得，容若曾泣“一片傷心畫不成”（《南鄉子》），那是寫給亡妻的話，而今在送梁汾南還，友人之間的送別詞裡也出現了語意接近的話語。可知梁汾在容若心中地位殊重。
容若有時**太甚，一般的別離也會惹他不安，彷彿天地萬物都隨之同悲一樣。這樣的多情，多為淡漠的現代人所不解，亦覺得情感太重，不堪兌付。再說一個男人動不動握手西風淚不幹，和朋友離別又是贈詞又是贈照片，簡單複雜化。也忒不灑脫了！
我不贊成容若這樣細膩感傷，太白那種“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”缺心少肺式的灑脫明亮，倒是大合我心意。不過我很喜歡這一闋“憑寄語，勸加餐，桂花時節約重還。”這幾句。淡而有聲色，有唐詩絕句味，語雖瑣碎，亦不減灑脫意，亦是真朋友之間才有的細心關照。可惜這又是化用王次回的。唉，可憐的屢次被侵權的王次回。
於中好
別緒如絲睡不成，那堪孤枕夢邊城。因聽紫塞三更雨，卻憶紅樓半夜燈，
書鄭重，恨分明，天將愁味釀多情。起來呵手封題處，偏到鴛鴦兩字冰。
【兩字冰】
《鷓鴣天》這個詞牌，寫得最早的是宋祁，寫得最多的是晏殊，如我的一個朋友所說，寫得最好的卻是大晏的兒子小晏（晏幾道）。小山那闋《鷓鴣天》著名到我不想浪費筆墨再重述的地步。相信只要有心有情人，不會有人體驗不到“幾回魂夢與君同”的纏綿飄搖。來說說容若吧，小山摹愛情，容若寫婚姻，平實厚重也動人。若把小山那闋《鷓鴣天》看豔妝的楊妃，容若這闋《鷓鴣天》就是越女溪畔浣紗的西子，淡妝素服，舉動言笑都家常。
彼時他在塞上，多情公子身在邊城孤獨不堪，由於愁思連夢也作不成，唯有夜雨瀟瀟，觸動相思，遂憶起妻子也曾在夜半思念自己。為解相思便給妻子寫信。千言萬語無從下筆。邊塞嚴寒，好容易寫完，封合信封時卻發現無論是墨跡還是雙手都一片冰涼。