寫下這篇解剖文的時候，鼻子酸酸的。
基本上，再開新文的時候，我已經打算放棄掉它了。不過既成事實和承認事實，中間到底還有一個距離。
至此，我的第二個書寶寶，已經處於九成入宮狀態，唯一餘留的，也就是還有我回憶起最初構思它的時候的一點點熱心。
這種熱心，我稱之為觸發點。
寫小說是需要觸發點的。觸發點燒完了，小說也就無以為繼的。
可是我想，這篇《陌香》，觸發點是沒問題的，因為就算中途遭遇了無數挫折，回想起最初對它的設想，我還是很萌。
沒有寫好它，不是因為我不萌它。而是，最初呈現在我心中的這幅小說的原貌，我沒有用鍵盤把它給表現出足夠的比例。
那麼，它的問題在哪裡呢？
嗯，解剖自己的失敗是需要一點勇氣的。呼口氣。這算是給大家我放棄這本書（至少是暫時放棄）的一個交待，雖然原因依舊還是我的錯。
那麼，寫書評的人不用費神批我這篇文了，我自己親手執刀，將它的毛病解說個清楚。
自家孩子自家知道，她的毛病在哪，我雖然一直不說，但是心裡清楚。
首先是先天不足。
這也是我小時候的毛病，令我父母很長一段時間中深惡痛絕，就是我的考試成績總是一次好，一次壞，交替出現。基本上原因就是上次考好了，翹尾巴了，於是下次考差了。然後苦心孤詣了，然後又考好了。
沒想到寫小說也犯了一半。
應該是當時寫完《金屋》，一時間太得意了，覺得寫小說也沒什麼難的麼，匆匆畫了個大綱，就開始寫《陌香》了。
我必須說，我寫《金屋》的時候，是沒有多少大綱的，基本上最初開始寫之前，構思只構思到第四捲開頭，就是阿嬌和劉陵回到長安那裡，就興沖沖的開始寫了。一邊寫一邊補足設定，最後成文，離完美差的遠，不過，結文了。
於是，我以此為經驗，《陌香》開始寫的時候，細緻大綱只想到第二卷，後面的，只有一個模糊的梗概。
但是我忽略了，歷史文和靈異文是不一樣的。又或者，我對歷史畢竟有一定的熟悉度，但是對靈異是個相當陌生的領域，一個領域裡得來的經驗不能生搬硬套到另一個領域來。大綱的不成熟，是我的第一個失敗，也許是最致命的失敗。
這裡提醒一下以後寫小說的人，大綱是很重要的。請在開文之前，對你的開頭結尾中間過程至少有一個清楚的認知。
第二，是感情戲
我從來不否認《金屋恨》一文是受那那的《何處金屋》很深的影響，當時開始動筆的時候並沒有太認真構思，甚至，嗯，偷偷的說，最開始寫的時候，根本只是玩票，自己都不信自己能寫完，磕磕絆絆的寫完了.
那麼《金屋恨》我比較自得的一點是，在處理阿嬌和劉徹的感情戲上面，稍稍成功一些。感情純粹只是感情，但是放在小說裡要讓人眼前一亮，你必須賦予它一根骨頭。《金屋》說的是背叛與原諒，說的是信任。我固執的認為不該輕易的原諒，所以一直放到劉徹同志掛了之後，阿嬌才能真正無所顧忌的愛他。那麼，《金屋》中的感情戲優點，其實在《陌香》中沒有很好的繼承。
《陌香》的感情戲，給人的感覺是溫暖。
但是僅有溫暖是不夠的，我無數次撞牆是因為，我發現我居然沒有把這段感情寫出層次來。
接受了之後呢，相愛了之後呢，在愛情戲上，我找不到一個讓人更上一層樓的慾望點（嗯，哦，簡稱萌點）。
如果比喻兩個人的愛情是爬樓梯，已經到了頂樓，我上不去了。
所以寒假暑假我也曾無數次修文，希望給這段感情一個梯度，但是修了一半之後我又抱頭的想起，再看這本小說的很多讀者說，喜歡這篇《陌香》最重要的理由，是因為它很溫暖。
那麼，我拿著改了一半四不像的稿子，就開始猶豫，要上放上去，會不會沒有改善什麼，反而連原先這些親們的喜愛，都失掉了。
無數次怨念，我恨修稿。
三：其實以上的問題，也可以歸結到這裡來，就是節奏感。
55，還是以《金屋》為例，寫那篇的時候，哪裡考慮過這麼學術的問題啊。所以說，寫手寫小說，雖然第一篇最稚嫩，但是第一篇也最有靈氣。
現在，我拿著《金屋》實體書研究，發現雖然當初沒有考慮過這個問題，但是小說情節自成一種節奏感，居然效果還不錯。
所謂節奏，不過就是有張有弛，有**有爆發。
這個問題，在PK的時候，就有寫手提給我過。人家說，寄江啊，你的這篇新文，好像一條河，xian不起浪，一直沒有**，讀者最終會厭倦的。
55，可是我自己先厭倦了。
參上，那麼，對於陌香和唐唐的感情戲，我可以說，其實是我的節奏感沒有把握好。
四：關於伏筆
其實以上，都不是我根本撐不下去寫的原因。如果只有以上，我可以忍，糊弄著拖到結文，就可以了。
最重要的問題是，當我終於寫到筆下這個情節的時候，發現這個情節需要前面呼應一個伏筆。
而當初，在該埋伏筆的章節，我的伏筆根本沒有埋下去。
於是，我傻眼了。
其他的，都可以裝作看不見，這個問題，我回避不了。
所以，我拖了這麼久，一章都沒有更新。
五：關於生活場景的熟悉度
基本上，暫時我敗退寫現代文了，因為我發現，關於古代的生活場景，雖然我也不瞭解多少，但是同樣地，讀者也瞭解不了多少，多查一點資料，我還可以冒充一把專家，拐幾個小女生崇拜崇拜（汗，我沒有loli控）。
但是放在現代場景，我真正熟悉的，只有校園這一畝三分地。
其他的生活場景的不熟悉，都會在文中表現出來滴，自己看到自己都覺得白。
請原諒一個未出校園的小女生眼界不夠寬廣。
六：關於配角處理
後來我想起來，《金屋》有一個很大的缺點，除了幾個重要的角色，很多配角都是臉譜化人物。只有名字事蹟，沒有性格。
在我沒有認識到這點的時候，我採取最直接化的手段，就是直接忽略配角戲份，將筆力集中在主線上來。這也不能說不好，至少可以說主線清晰啊。
擦汗。
其實，在《陌香》構思初期，我已經在無意識的修復這個錯誤。我希望寫幾個有性格的配角出來。
但是配角畢竟是附著主角存在的，那麼他們的每一步事蹟，都應該掐著配合主角事蹟的點出現。
我安排錯了這個點。簡單的說，就是主線和支線的配合時間軸有參差。
甚至，他們的支線，我沒有曾為他們安排一個真正的脈絡，所以他們流的耿耿塞塞，最後，我也寫的耿耿塞塞。
關於配角的處理問題，在目前我慎重開的第三篇文中，我其實也在思考。這回給他們每個人量身定做了一條脈絡線，我又需要思考的是，他們在文中佔有多少比例，才是最適合，不多也不少。多了，則失之繁瑣，弱化主線。少了，則面目呆板，沒有生動趣味。
七：關於情節取捨
寫小說的時候，如果暫時有些無以為繼了。我就會去找其他寫手的寫作心得。很多人都說，寫小說最重要的是取捨。
最重要的是情節，但實際上，最能取捨的，也是情節。
我兜著滿懷的情節，每一個都捨不得扔，於是想方設法全部塞進文裡去，這其間，就有一個適合不適合的問題。
與情節取捨相關的能力就是剪裁。給你很多料子，你要怎樣剪裁才能製出一件合體的衣裳。哪裡厚，哪裡薄，哪裡大段大段抒情，哪裡三句兩句帶過。都要看作者的功力。裁的好了，就是大家，否則，就是四不像。
八：人物驅動力
這件事情倒是最近才想明白的。
就是寫新文的時候，寫好了一段情節，場景，感覺都覺得還不錯，但是心裡總是覺得有些不對勁。可是又想不出不對勁在什麼地方。
於是，我華麗的瓶頸了。
然後某天晚上躺在**，翻來覆去想情節，忽然就想通了。
就是人物驅動力的問題。
人物驅動力，就是要先吃透這個人物，她的性格，理想，思維方式，一段時期內的人生目標。
吃透了這個東西，然後，面對一件突發事情，她的反應應對就自然而然的出來了，而不是由作者掌控，作者希望怎麼寫適合情節發展就怎麼寫，其實放在小說裡有時候適合不通的。
反過來我也就想明白了，原來，當初寫《陌香》的時候我沒有想通人物驅動力問題，所以陌香和唐唐都有些隨波逐流的感覺，所以我自己寫的也不暢快。
九：如果還要說一些些零零碎碎的小毛病，比如說人物性格弧線不明顯啊，弱枝打掉了強幹，之類的。真的很沮喪的。那麼，本文為什麼會出現這麼多毛病，我只能說，第一是，開文倉促，大綱沒有準備好。第二是，PK的時候慌了，放在PK上的精力比放在文上的還要多。
十：那麼，我暫時是真的沒有熱情繼續這本《陌香》了。雖然，我真的很愛很愛那個眸影琉璃的少年。
別人勸我用大綱結掉這篇文，再開新的。總是不肯答應，因為覺得，這麼做了，就是表示，真的完全放棄掉這篇文了。
一篇小說的大綱都發到讀者面前了，那麼，我就再也沒有繼續它的必要了。所以的曲曲折折讀者都已經知曉，再也沒有期盼的必要。
於是我拖啊拖啊拖。
拖到不能再拖的時候，只好如死刑犯一樣上場。
可是，我心裡總是對這篇《陌香》留著一點火，它固執的飄啊飄啊瓢，不肯熄滅。
我總是不停的想，最開始下筆寫它的時候，心頭的那分喜歡，還有那個暑假，每天夜裡開燈睡覺的驚嚇。
不騙人，我真的相當的怕靈異鬼怪的東西。那一年，我寫著《金屋》的時候穿cha寫《陌香》，我的外祖父去世，用這個藉口，我整個暑假睡覺的時候都開燈到天亮。
就是那樣也想寫。
我總是固執的留著一口心氣不肯滅，總是想，總有一日，我會回來，完成我曾經的夢想，在燈火點點的現代都市夜裡，有一個眸影清雋的少年，陪著一個女孩子。
古代文有古代文的華麗典瞻，都市文有都市文的親貼可感。
值此，我會在未來的半個月中，將這個故事的後面大綱貼出來，告訴大家，最初構思它的時候，我是怎麼想的。
然後，暫時劃上一個已完成。
再然後，大家可以下架這本書了。雖然我喜歡看收藏，不過這樣的一本半途而廢的書，其實也沒有什麼意思。
可是，我總是微薄的相信，有一天，我長大一些了，會回來，將從前寫過的不太好的文字全部推翻，然後重寫一個陌香和唐唐的故事，構建我曾經的夢想。
文字不同於其他的東西，不全部推翻，我搭不出新的建築來。
我知道，這話語很微薄，只是不說不快。
也許，它是在舊大綱之上的改善，也許，它會重新開始一段故事，不變的是，那個少年叫陌香，他身邊的女孩叫唐唐。
十一：我想結掉《陌香》，是因為它不完成，我就沒法子開新書。鑑於過於羞愧，沒好意思在這本書裡打新書廣告。咳，咳，只是說一句，一月二十五號，除夕開新書，然後二月參加pk。本次PK先存足了存稿，才不會又手忙腳亂。引《陌香》這本書為戒，雖然一月PK的稿費多的讓我流口水也不能受**，繼續打磨我的新文去，淚汪汪。