孫權問：“太子請你吃馬糞，你不生氣，還請他吃雞蛋，這是什麼意思?”
諸葛恪回答：“因為二者一樣，它們都是同一個地方出來的。”
諸葛恪回答對方的話語，真是巧妙至極：馬糞與雞蛋雖然不同,但的確同一個地方出來的。
諸葛恪的回答，表面上聽來又挺溫暖,一點也聽不出不禮貌的色彩。他在無路可走的情況下卻又偏偏找到出路，諸葛恪果然身手不凡---公開頂撞至尊至貴的太子當然不妥,一味聽之任之又顯得低聲下氣,既不能公開地冒犯他,又必須巧妙地回擊他,這的確是個難題,但小小年紀的諸葛恪卻做得很好。
事實上，諸葛恪這種強化幽默效果的方法，除了把荒謬推到極端外，還可以將多種荒謬集中在一個焦點上，成為複合的荒謬——“謬上加謬”法。
“謬上加謬”法的特點是不管多種可能性的，它只管一條路往荒謬的結果上推演。歪理歪推才有強烈的幽默感。
幽默的方式有很多種，這裡介紹“欲露先藏”製造幽默的幾種方式：
1.“設定懸念”法
這是幽默的一個重要技巧。相聲演員管這種方式叫“設包袱”。這種方式主要是以熱切的語調、真實的細節和充滿戲劇性的情節引出你的幽默力量，在關鍵的那句話說出之前，埋下伏筆，預作暗示，讓聽眾“著了你的道”。接著，用關鍵的話一語點破，或叫解開“釦子”，抖開“包袱”，讓聽者有出乎意料的感覺，於是，幽默的效果就發揮出來了。
2.“迂迴取道”法
“迂迴取道”法事實上就是採用真假並用，以曲折的、間接的，而且帶著很大的假定性，把自己要表達的意見稍作歪曲，從而變成耐人尋味的樣子，透過歪曲形式來使對方領悟你真正的意思，這叫“迂迴取道”。
作者：“先生，我這篇小說寫得怎樣？”
編輯：“寫得太好了，完全可以發表，不過，有一個地方需要略微改動一下。”
作者：“真的嗎，那麼請你斧正吧！”
編輯：“只要將你的名字改成巴爾扎克就行了。”
本來如果要直說：“你這篇小說全照抄巴爾扎克。”也許會簡潔明瞭得多，但是太一本正經，太枯燥，太沒有味道了。
一般人之所以缺乏幽默感，就是因為太習慣於直截了當的簡潔明瞭的表達方式，而幽默則與直截了當不相容。所以要養成幽默感，就要學會迂迴曲折的表達方式，明明看出抄襲卻不能說出來，你得把它當成寫得很棒。等他以為矇混過去了，你才從某個側面毫不含糊地點撥一下，從而讓自己心裡明白。
3.真假裝傻法
裝傻要裝到底，把傻話當真話說，把真話當傻話說，兩手並用，這時你才能不動聲色地讓對方的馬腳一個一個地露出來。在這裡把對方當牛拜倫已經是一個很大的馬腳了，但份量可能還不足，再代他點出拜倫是一百多年前的人，讓他感到無可逃遁。
在人際交往中，這種真假裝傻法的幽默說話技巧，自然並不限於對付抄襲的作者，要學會傻話真說，真話傻說，正話反說，反話正說。切忌真話真說，假話假說，正話正說，反話反說。幽默之妙在於真則假之，假則真之，正則反之，反則正之，真真假假，正正反反，相映成趣。
運用“設定懸念”法幽默技巧時，有兩個問題需要注意：
1．不要故弄玄虛，讓人不著邊際。
設定懸念要巧妙，順理成章，從而達到幽默的效果。否則，“斧鑿”的痕跡太重了，給人以故弄玄虛之感，就不僅不顯得幽默，反而使人反感。所以，設定的懸念要扣緊主題，精心設計，恰到好處。
2．不要急於求成。
如果你迫不及待要把妙語趣事說出來，太急於要引起聽眾發笑，太早地讓人知道有趣的“謎底”，就會顯得操之過急，太早洩露“天機”和驚奇，由於鋪墊不夠，火候不成熟，結果也就失去幽默感。所以，應娓娓而談，不疾不徐，使聽眾對結果有錯誤的預期，有一個緩衝思考的時間，然後再一語道破。但是也不能太慢，太慢會使聽眾忘了他所期待和預期的是什麼了。再看以下幾則幽默，就是以不同方式埋下伏筆，設定懸念的：
郵遞員送來一份電報，小芬芬用筷子夾著，小心地走進屋裡，說：“爸爸，你的電報。”爸爸見了，奇怪地問：“你為什麼用筷子夾著？”小芬芬說：“我怕觸電啊！
在這則幽默裡，小芬芬用筷子夾電報就是埋下伏筆，設定懸念。最後小芬芬說：“我怕觸電。”就是一語解開了“釦子”。
《語言大師》這則幽默，也有這種妙諦：甲：“上帝是一位精通各國語言的大師。”乙：“何以見得？”甲：“你不見各國人都在用不同的語言向他祈禱嗎？”
紀曉嵐&一語雙關顯幽默
一語雙關是漢語中極具特色的語言現象，使用一語雙關的幽默方式談話時，要做到它的有模仿性、類比性、幽默性等特性，才能起到預期的效果。
紀昀(1724～1805)：字曉嵐，一字春帆，晚號石雲，道號觀弈道人。經歷雍正、乾隆、嘉慶三朝，享年八十二歲。
由於紀曉嵐“敏而好學可為，授之以政無不達”（嘉慶帝御賜碑），因此卒後諡號“達”，鄉里世稱達公。紀曉嵐是清代著名學者，乾隆年間曾任禮部尚書、協辦大學士和《四庫全書》總纂修官。
紀曉嵐曾有一位脾氣不好的醫生朋友。某日紀曉嵐因病前去求診，這位醫生朋友對他說，我出個上聯，你若能對出下聯，診費、藥費全免，紀曉嵐心想對聯之事豈能難倒我？便答應了。上聯為：“膏可吃，藥可吃，膏藥不可吃”。紀曉嵐稍做思考便對了下聯：“脾好醫，氣好醫，脾氣不好醫。”既指出其缺點，又促其改正，一語雙關，妙哉！
這裡還有一個關於紀曉嵐一語雙關的故事：
紀曉嵐與和紳同朝為官。紀曉嵐任侍郎，和紳任尚書。有一次，兩人一起喝酒，和紳指著一隻狗問：“是狼是狗？”紀曉嵐非常機敏，立即意識到和紳是在拐著彎罵自己，就靈機一動給予還擊。紀曉嵐泰然自若地回答道：“垂尾是狼，上豎是狗。”這“是狼”與“侍郎”諧音，“上豎”與“尚書”諧音，和紳用諧音拐著彎攻擊紀曉嵐，自以為穩操勝券，沒想到紀曉嵐用其人之道還治其人之身，使狡猾的和紳沒有佔到絲毫便宜。
故事中，紀曉嵐一語雙關的幽默，既成功地回擊了對方的挑釁，又在幽默的語境中和諧了氛圍，可謂恰到好處。
一語雙關是漢語中極具特色的語言現象，如果使用得當，往往能使語言迂迴委婉，幽默風趣，讓人會心一笑。
有一次，當時聞名海外的國畫大師張大千要返回四川老家，他的學生請了許多社會名流為老師餞行。
酒過三巡，張大千一一向來賓敬酒。當到了梅蘭芳面前時，大家已有幾分醉意，張大千舉起酒杯，對梅蘭芳說：“梅先生，久仰大名，如雷貫耳，今日相見，三生有幸，不過你是君子，我是小人，我理應敬你一杯。”梅蘭芳聽了不瞭解其意思，忙舉杯問道：“先生此言怎講？”張大千一臉笑意，對著眾人說道：“梅先生是君子，動口（指唱）；我是小人，動手（指畫）。”
張大千先生的幽默頓時引得眾人大笑起來。張大千在這裡就運用了一語雙關的幽默方法可謂恰到好處。
清朝晚期，有兩人在談論中外名人，忽然一個發難：“請你講一講項羽、拿破崙。”另外那一位對項羽倒還熟悉，可是對法國的事情卻一無所知。於是，他開脫自己：“項羽力可拔山，氣可蓋世，豈有破輪而不能拿乎？”絕妙的搪塞！掩蓋了自己的虛弱，對方也無法掌握底細及其動機。運用雙關的技巧，還常常會起到諷刺、反擊等種種妙用。
鑑於一語雙關具有模仿性、類比性、幽默性，故在運用“雙關反駁法”時，還需要注意以下幾個關鍵問題：
1.格調要高尚，內容純淨正派。要以德服人，以理勝人，切忌粗俗低階。
2.隱深幽默。這是“雙關反駁法”的第一生命。晦而不露，幽默橫生，是運用這種手法的基本要求。
3.切弊、聯想。不僅要善於捕捉對方的隱衷，還要善於發現破綻、矛盾。
過去有個老財主，每年大年初一，都要佃戶給他送一擔柴，他站在大門口迎接，大聲說：“人到柴（財）到。”這一年佃戶要治治老財主，送柴時故意喊到：“人到貨（禍）到！”老財主氣得七竅生煙。
三個朋友到一家小酒店喝酒，店裡只剩下一個空位子。三個人各不相讓，爭吵不休，最後商定：“誰吹的牛大，誰就坐這個位子。”三個人中有一個是瞎子，他搶先說：“我目中無人，該我坐這個位置。”另一個矮子，他說：“且慢，我不比常（長）人，應該由我來坐。”
第三個人是駝背，他不慌不忙地說：“你們都別爭了，其實，你們都是直（侄）背（輩）的，這個位子，理所當然應由我來坐。”三個人，皆用諧音技巧，真是各有千秋，難分上下。運用雙關的技巧，還可以在詭辯中靈活地駕馭語言，顯出智慧。一個富人，有幾畝閒田，租給張三耕種，每畝要雞一隻。張三將雞藏在身後，地主就作吟哦之聲道：“此田不給張三種。”
張三連忙將雞獻出來。地主又吟道：“不給張三卻給誰？”張三問其故，地主道：“開頭是無稽（雞）之談，後來是見機（雞）行事啊！”
地主巧用諧音，使他在事情突然發生變化——張三獻出雞後，能夠迅速應變，圓滿解決了雙方關係的短暫失衡，又挽回了面子。