所以，如果非要讓窯神爺給弄出個這樣的詭瓷來，也不是不可能，只要你有通靈之力，一切都好辦。
就拿魏文民的那個仙女摘花瓷瓶來說，其實要燒製那樣一個瓷瓶兒，也不是很難。關鍵是看，你請什麼樣的窯神。
首先，燒這瓷窯的窯神，一定不能是一百年以上的老窯神。因為，窯神的年歲越久，氣越正，神氣越正，燒出的瓷器也就越正，天啟瓷出現的機率，也就越小。
所以，要燒出詭異的瓷器，必須請一些小的窯神，更甚至是邪神。
因為俗話說的好：“上樑不正下樑歪。”
邪神入窯，窯中的氣運也會跟著變邪。所以，真想燒出這種詭瓷，把必須請個邪靈當窯神。
話雖如此，但請邪神入窯，本身就是一種逆天的行為，窯主早晚會遭到報應的。不過，為了能燒出一個天啟瓷，大賺一把，很多人根本就不在意這些。
還是拿剛才的那仙女摘花瓷瓶來說。
要燒這個東西，首先要請個小窯神，然後黑豬黑羊上供伺候七天。
然後再在選吉日問窯神，能不能燒出窯主想要的瓷來。如果能燒出來，窯主的祖祖輩輩都會將這小窯神供起來。
要知道，一個小鬼要是天天食香火了，那度過劫難很容易不說，有可能還會成為正神，你說哪個小鬼不心動啊？（當然小鬼透過這種方式成大神，這都是痴心妄想）
所以，一般的小鬼，都會答應窯主請求。
窯神請來了，要燒成這天啟瓷，還差一步，那就是如何讓窯神知道自己的意圖，也就是說自己想要一個什麼樣的天啟神瓷，必須透過正確的途徑告訴這窯神。然後，窯神才可以透過窯中氣運的調節調配，讓窯主的想法實現。
當窯神願意幫著窯主做這件事，而且領會了窯主的意思之後，這事兒就算是成了一大半。接下來，窯主要根據窯卦，弄清楚窯神的指示，然後按照指示做好一切。
要燒製特定的圖案，還需要一些特定的東西。
比如，要讓瓷器燒製出一隻梅花鹿的圖案，就要在窯中殺死一隻梅花鹿，讓鹿的精魄凝結大瓷器之中。
當然，要使得瓷器出現人物的圖案，就需要人的靈魄！
據說，天啟神瓷上的每一個人物像，都是一個靈魄凝結在瓷器中所至，所以，要形成一個人物的形象，那就必須請一個人的靈魄入火窯。
但是，沒有哪個靈魄願意把自己的燒得魂飛魄散的，所以，這
種靈魄著實不好弄。
自己弄不到怎麼辦？那就請高人去捉，捉來以後封禁在瓷器中，然後窯神就會利用自身的氣運，讓這個靈魄形成特定的圖案，或者姿態，在瓷器的表面顯現出來。
更有甚，有的窯主為了達到目的，竟然謀害人命，強行將人的靈魄封存在瓷器中，然後開始燒製。
不管怎麼說，這人意燒出的天啟神瓷，是犯多重逆天的，一般的窯主，都不會幹這缺德的事兒。
八十年代，福建的一個非常有名的柳窯主接了一個活兒。
送活兒的，是個三十歲左右的女人，那女人抱著一個瓷瓶兒，讓他幫著仿燒一個。
那女人說：“柳窯主，我知道您燒瓷的手藝是祖傳的，高明的很。我這個瓷瓶你能燒好嗎？”
柳窯主看都沒看，就說：“放心好了，我一定給你燒個一模一樣的。”
那女人說：“是嗎？你要燒好了，我這個真的瓷瓶兒就送給你，你知道這個真的瓷瓶值多少錢嗎？”
柳窯主愣住了：“值多少錢？”
“你看著值多少？”那女人笑道。
柳窯主拿過那瓷瓶一看，心中也是一驚，那是個唐朝時期的老物件，堪稱無價之寶啊。
那女人說：“你看這個價錢值麼？”
柳窯主也笑道：“當然值。但是我有些不明白……這麼珍貴的東西，你為什麼要把真的留給我，把假的取走？”
那女人說：“這你就不用管了，我這麼做，自有我的道理。你只說能不能做？”
“能做！”
“我把這瓶子給你了，你要是做不好怎麼辦？”
柳窯主一聽，心道，怎麼？你是看不起我這手藝嗎？於是他心一橫道：“要不我把身家性命都押給你？”
那女人拿出一張白紙，立刻寫下字據，雙方簽名畫押，一樁以身家性命為質的瓷窯買賣就這麼成了！
其實，這個柳窯主沒少仿燒過瓷器，他也知道，那些人燒製一模一樣的瓷器，就是要當假古董去賣的。但這個女人的心思，他一時真猜不透。不管怎樣，能賺錢就行啊。
隨即，那柳窯主就把畫工和瓷胎工找來，告訴他們要把這事兒給辦好。
臨走，柳窯主還囑咐了他們一句，這個瓷瓶兒要是燒不好，我的身家性命可就沒了。
兩個工人見了那瓷瓶兒，也沒放心上，他們都以為這是一件手到擒來的事情。
過了幾天後，窯工就來急急火火地來說：“柳窯主，那瓷瓶的圖案，不好仿
啊。已經燒了五六個了，全都沒燒成。”
那柳窯主一聽，心裡“咯噔”一下子，就問到底怎麼回事？
那柳窯工說：“那瓷瓶上的影象，就是燒不好。特別是那個人物，和人物身邊的小狗，畫的很好，但是燒出來，顏色、姿態和神韻就是有差別。”
隨即，柳窯主立刻令人把那瓷瓶兒取來，仔細瞅了瞅。
他發現，那瓶子上的圖案很簡單，就是一個人，一條狗和一棵樹。人在樹下，狗在人下。
不過，這人和狗的圖案非常的虛渺，給人的感覺就是如同被一層水霧瀰漫著一般。看著，就讓人感到神韻盎然。
看過之後，他就覺得可能是畫工的手藝不行，於是就讓人請來附近最好的畫工，幫著他們在瓷胎上重新作畫，制胎。
本來，柳窯主以為，這個一定能燒成了。
可是，瓷器出來之後，圖案還是沒有那股子靈氣。
那畫工見柳窯主一臉的憂愁，就試探著說：“柳窯主，既然您把請到這裡了，有些話，我想還是先跟你你說一說。”
“有話你就直說。”
那畫工說：“柳窯主，我覺得這瓷瓶兒，有點問題。”
“啥問題？不就是一個上好的瓶子嗎？我真猜不透，那古代的畫工怎麼會有這般鬼斧神工的手藝。”
畫工不以為然道：“柳窯主，這個瓶子不是古代的物件，是現代的。”
那柳窯主不信，心道，我還能看走眼不成。
於是他就再一次仔細檢視那瓶子。
看了一通後，他就問那畫工：“你是怎麼看出來的？”
那畫工說：“觀瓷，我關注的是瓷的古韻和神韻。凡是古窯出的瓷瓶兒，都帶著一股子古韻和神韻。這兩樣東西是經過沉積形成的，是做不得假的。
咱們燒窯的都知道，古窯瓷的古韻是靠時間來沉積的，而神韻則來自窯神的氣運。你說這是唐朝的瓷，我認為不妥。這瓷沒有唐朝的瓷窯的那股子神韻，也沒有唐朝至今積累下的古韻。所以，我斷定，這是個當今的玩意兒。”
柳窯主一聽，趕忙仔細看，除了這個畫工所說的神韻、古韻，其他的他都能看得出。怎麼看，這都不像是個真品。
柳窯主說：“既然這樣，這造假的手法實在是太高明瞭。”
畫工說：“柳窯主，我說句難聽的話。您燒窯這麼多年，應該知道怎麼去做假。這種作假的方式，只是與您的那種方式不同罷了，所以您才以為這是真的。
（本章完）