第五百七十一章 3萬年前的壁畫
我們都知道，歐洲舊石器時代晚期細分為奧瑞納文化期（距今約30000～20000年）、梭魯特文化期（距今約20000～15000年）、馬格德林文化期（距今約15000～8000年）。而發現拉穆特洞窟的意義在於。當人們試圖從洞窟的通道往裡挖掘時，發現整個洞窟被一些馬格德林文化期的石器等堆積物所覆蓋，把它們清理後，才發現了洞口，從洞口進去方可通到後面的洞窟，進洞之後，才能在洞壁上看見繪畫和線雕。正因為洞窟口是被馬格德林文化期的堆積物所填滿，所以此後就不可能再有人進入洞內，由此可以證明，洞窟壁畫存在的時代當然要比堆積物早。
而帕農帕洞窟則只有一個小洞，其洞口原先被堆積物堵塞，只好從洞頂逐步挖開。耗費了幾年的時間，謹慎地一層層挖掘，一直挖到洞底露出石頭，才發現那小洞的入口，比最初爬進去的洞口低，原洞口是被堆積物從裡面堵塞的，它們分別屬於舊石器時代中期的奧瑞納文化期和晚期的梭魯特文化期，當把這些堆積層移走後，才在牆上露出了動物壁畫，可見壁畫比堆積物更為古老。
洞窟裡的壁畫許多被鐘乳石所覆蓋。從鐘乳石的年代來判斷。它們也不可能晚於中石器時代。洞窟壁畫中出現的許多動物，如長毛象等，也是在當地早已滅絕的動物，它們只生活在遙遠的古代。由於這種種無法推翻的證據，史前史學界終於正式接受並確認舊石器時代洞穴藝術存在的事實。直到這時，人們才又想起了阿爾塔米拉洞窟壁畫，並同時開始尋找其他舊石器時代晚期的洞窟藝術。很快，舊石器時代洞穴藝術的存在得到證實，人們接二連三發現帶有雕刻、繪畫、淺浮雕或泥塑作品的洞穴和石棚。在法國，人們發現了一大批具有重大意義的洞穴藝術。1901年，發現了豐特。德戈梅洞穴；1906年發現尼阿克斯洞穴；1911年發現帶有泥塑野牛像的萊圖奧杜貝特洞穴；1914年發現萊斯。弗雷勒斯洞穴；1922年發現伯什。梅勒洞穴及著名的斑點馬圖板，1923年發現蒙特斯潘洞穴。
當初對索圖奧拉的發現提出質疑的法國考古學家埃米勒。卡爾達伊拉發表了他的著名論文《一位懷疑論者的懺悔》，公開承認他先前犯了錯誤。索圖奧拉和他的女兒瑪利亞的發現終於得到了肯定。到了20世紀，舊石器時代洞穴藝術的本來面目終於被揭示出來。而舊石器時代晚期的阿爾塔米拉洞窟發現更具有雙重的意義：它既是形成於1.3萬年之前，經歷了歐洲舊石器時代的三個文化時期的西班牙史前藝術遺蹟，又是在100多年前第一次被人們所發現的舊石器時代藝術。
現在我們已經知道，阿爾塔米拉洞窟開鑿在桑蒂利亞那石灰岩高原上，由幾個石灰岩洞連線而成。洞窟延伸長度超過270米，各處寬度不等，洞窟由“S”形排列的過道和廳堂組成。阿爾塔米拉洞窟裡保持著久遠的石器時代面貌，有石斧、石針等工具，洞內有史前人睡覺的地方及燒烤食物、生火取暖的石灶，灶底餘燼痕跡清晰可辨。其中最大的巖洞面積達100多平方米，洞內壁面上約有150幅壁畫，主要集中在長18米、寬9米的入口處的頂壁上，是公元前3萬年～前1萬年左右的舊石器時代晚期的古人繪畫遺蹟。
阿爾塔米拉洞窟裡面的洞頂佈滿了精美的壁畫。著名的大窟頂畫。是從洞口的左側另有一個口進去。大窟頂畫影象的外輪廓線有的刻得很深，有的刻得淺而細，再用黑線勾勒與紅色填彩，黑色勾的線條很粗，紅色填的色彩又很濃，部分還略加暈染。看得出來，當時的畫匠極富藝術功底，充分利用了岩石表面的凹凸不平，以表動物的肌肉和骨骼的起伏變化，在表現伏臥的動物的軀幹時，巧妙地利用岩石的凸起處，組成肌肉圓塊的形狀，再加上蜷曲的四條腿，而舉世聞名的《受傷的野牛》，其生動形象就是這樣製作出來的。
阿爾塔米拉窟頂壁畫由30多種動物的彩繪圖形組成，其中有些動物的影象不是完整的，或相互重疊，或互相覆蓋，但有的卻非常完整，如馴鹿、長毛象、野牛以及一定數量的類人猿形象等。野牛的長度在1.4～1.8米之間，最大的鉅鹿竟有2.25米長。這些圖形都經過彩色渲染。它們有的在奔跑，有的在躺臥，還有的受了傷。可謂千姿百態、生動自然、神態逼真、透視準確。巖畫的風格極其粗獷有力，生動地描繪出了各種動物的立體感和動態感。
這些色彩斑斕，用紅色、粉紅色、棕色等多種色彩描繪出來的動物形象，從藝術手法上說，真可謂妙造自然，而又自然成趣。在窟頂的彩色繪畫下面，還有別的繪畫以及遺存的線條，或僅僅是手印的外輪廓線，或戴面具的人像的線雕，依照有些學者的看法，有些繪畫可能是奧瑞納文化期的遺物，但是主要的巖畫則屬於馬格德林文化期的作品。
有人認為，洞窟底層的繪畫，或是平塗或只有外輪廓的形象，有可能是更為原始的作品，而覆蓋在上面的，後來創作的多彩繪畫，才是阿爾塔米拉洞窟藝術風格的真正代表作。近年來，有關人員透過對洞穴繪畫使用的顏料所進行的細密分析證明，原始人經常運用諸如木炭類的有機物，而藉助碳-14檢測法可以直接測定它們的成畫時間。目前對包括阿爾塔米拉洞穴在內的8個洞穴的研究成果表明，這些洞穴壁畫的年代遠比人們以前想像的複雜得多。它們既不是隨便繪成，也不是某種單一型別的作品。它們似乎是在冰河時代的不同時期不斷地積累起來的，一些形象後來經過潤飾，一些則是在先前繪畫的部位上所進行的重繪。
於是，又有人提出了新的問題，假如按照某些學者的看法。有些繪畫有可能是奧瑞納文化期的遺物，而我們知道，奧瑞納文化期距今已3萬到2萬年，而那幅舉世公認繪畫於馬格德林文化期的野牛距今只有數千年。那麼，這個神祕的阿爾塔米拉洞穴，對舊石器時代的人類究竟有著什麼特殊意義所在？為什麼他們要在兩萬多年的時間裡，以數百代人的努力，堅持不懈地在這個幽深、黑暗的洞穴裡畫下眾多的壁畫呢……
“等一下，”李雪是聰明的女人，深深的望著呂濤，似是想看透他故作鎮定臉龐下面擁有的真正內心。略是思索了片刻，突然嚴肅的打斷了呂濤的話道：“3萬年前的阿爾塔米拉洞窟，已經出現了精美的壁畫，有這可能嗎？”
“有這可能，而切我也相信這些，”呂濤面色尷尬的訕笑一聲。因為他一直堅相人類祖先就是華夏人之說。據考證，美洲居住人類的歷史不超過4萬年。美洲大陸發現古人類定居點最早是在20世紀30年代，在美國的新墨西哥州克洛維斯發現了1.09萬～年到1.15萬年前的人類遺蹟，被定名為“克洛維斯文化”；1997年，在智利的佛得山又發現了生活在1.25萬年前的人類遺蹟；2000年，在美國的弗吉尼亞洲里士滿南部發現1.5～1.7萬年前的人類遺蹟。有科學家認為，美洲早期的人類可能是在最後一次冰期透過白令陸橋從亞洲過來的。也有學者提出，美洲最早的居民是從大洋洲飄洋過來的。依據是南美洲當地人的語言和文化因素跟大洋洲的土著有相似的地方。綜合起來分析，由於中華先祖分佈到東南亞一帶有地理上的優先，從東南亞半島向海洋深處延展逐步到了澳洲、太平洋上的一些小島嶼甚至南極洲，其中有少部分再向東到了美洲大陸，這就是今天中美洲、美洲南部發現少量相比美洲北部更古老文明痕跡的緣由；而大部分則是於冰紀時的3萬～1萬年左右從東北亞的北令海峽、阿留申群島、天之浮橋島（案：千島群島）到達北美洲再逐步南移的，或於冰紀過後的1萬～3000年左右從洋流東渡美洲，海上遠涉的先民部分又留在太平洋諸島上。而從約七千年後特別是殷商時期赴美洲大陸的中華先祖鑄就了美洲文明的輝煌。
一開始李雪還覺得呂濤所說的這些事挺好玩的，還有著那麼強烈的好奇心，但現在馬上就要成事實了，她才真的感覺有點害怕，才真的覺得很荒唐。不解道：“我們一直說自己是具有五千年曆史的文明古國。五千年的時間足可以讓一些地方埋著的文物一層摞一層，像是堆穀子個兒似的。在一些文物出土豐富的地方也的確如此，可能挖開一層文物，是明代的，再往下挖，就在埋藏明代文物的土層下邊可能還有宋代的，繼續挖，還出土，一鑑定，原來是漢代的。”
“歷史不是這樣理解的，”呂濤的表情就絲毫沒有了掩飾，只是嘴角露出了意味深長的笑容：“五千年的文明古國，是人類真正步入階級社會的過程。談起中國歷史，人們說的最多的是‘中國有著上下五千年的歷史文明’。那麼，這上下五千年是從何時開始算起呢！它到底指的是五千年還是一萬年，或者泛指悠久的意思？中國一個古老的傳說：盤古開天闢地。盤古老人家揮起他的斧頭將天地劈開、劈出我們現在的世界。他這最後一斧頭是在公元前2760480揮出（雖然這個年份是神話學家不知道依據什麼方法計算出來的），如果從這一年算起，中國的歷史就有近三百萬年了。當然，這個畢竟是神話傳說，不可當真只可當作對中國文化的一點了解。勞苦功高的盤古卻沒有被中國人認作祖先，也許因為他純粹屬於神話傳說中的人物，不存在著真實成分。當今的中國人自稱“炎黃子孫”，將公元前2698年大勝由蚩尤率領的九黎部落的有熊部落酋長姬軒轅奉為祖先，姬軒轅就是我們常說的黃帝。
回到上下五千年的話題，如果從黃帝時期算起，中國歷史就有將近5000年。與盤古相比，黃帝的神話色彩要少得多，讓後人感到是他是血肉之軀，雖然最後傳說黃帝駕龍西去，在極樂世界成仙，但這也許是人們對他崇拜尊敬的結果，不影響他存在的可能性。中國歷史從公元前841年開始有準確的年代可以查考，原因從公元前841年至今，人們用文字系統的記載著歷史，至今未有間斷。在這2800多年間，中國保留著大量的文字歷史資料，這是世界上任何一個國家無可比擬。這是人類發展歷史上最重要的文化寶藏。
在公元前841年，發生一件有名的歷史事件，當時周朝國王周厲王十分貪婪，民不聊生，人民怨聲載道，最後人民發動大規模暴動，周厲王狼狽逃出王宮才保住性命。國中無王，經大臣們商定由周公、召公兩位大臣共同主持政務，行使周王權力，歷史上稱為“周召共和”。成語道路以目就是講述周厲王執政時期的事件！
司馬遷著作《史記》就是由黃帝開篇，而本人翻閱《中華上下五千年》和《中國人史綱》則從“盤古開天闢地”講起。在司馬遷的時代還沒有上下五千年的說法，現代的書籍從盤古開篇又好象不止五千年或一萬年。雖然“上下五千年”應該是指公元前後相加約五千年；但我感覺它更像是漢語的一種表達方式，意思就像講童話故事的開場白：“在很久很久以前……”。”
“無論如何解釋，這裡都有著很多的矛盾出現，”聽著呂濤的解釋，李雪半信半疑的點了點頭。我國也就是中國是世界上發現遠古人類遺址最多的國家，其中著名的有云南元謀人遺址、北京周口店龍骨山北京人遺址、陝西藍田人遺址等。而貴州開陽的打兒窩崖廈古人類遺址，也是近年來發現的比較重要的古人類遺址之一，這些大道理，李雪多少還是懂得一些的。
呂濤接過李梅遞過來的水，面色有些沉色的也開啟喝上了一口。猶豫了很久、才淡淡道：“其實歷史也就那麼一回事，對於我們這種玩弄古玩的人來說，瞭解歷史，無非是在古董價值上討個依據，”
“嗯……”坐在石頭上的李雪嬌軀一怔，眼神之中沒有驚訝，也沒有反駁，反而沉思了起來，時而眉頭輕蹙。
呂濤一口氣灌下半瓶水，重重地舒了一口氣。心頭沒來由的，卻是浮上了李雪那柔弱而嬌憐的眼神。輕笑了起來，但笑容中充滿了苦澀：“有的時候，我都不得不懷疑歷史的真偽度。”
呂濤的表情就絲毫沒有了掩飾，李雪心中不由得輕嘆了一下，眉頭輕蹙了一下，但卻隱忍著沒有發作：“也不知道這些人是怎麼死的？”
“我剛才說了這個洞穴有兩個疑點。第一，這個洞穴洞口的封存就是一個。第二，這個洞穴深處的屍骨也是一個迷，”這裡的一切，目前來看還談不上什麼建築風格，很像西周時候的地下古墓，又有點像一條臨時的逃生身通道，呂濤想不太可能會有人把墓修在別人的墓地上面，可能這裡應該就是造墓的工匠給自己留的後路！
古時候，特別是戰國的時候，你要是參加了修貴族墓穴的工程，那就等於死，不是被毒殺就是和屍體活埋在一起，但是勞動人民的智慧是不容忽視的，大多數工匠都會給自己做一個祕密的通道，好讓自己逃出生天，呂濤用手電筒一掃，也沒看出個什麼名堂。
回走的路沒走多遠，黑暗之中的三人，不約而同的發現前面隱隱約約出現一束圓光，是光，那一定是剛才進來時的洞口。
一路走來，又向回走，未見到隨葬品之類的器物。不過隨處可見屍骸之上的佩戴品，四處可見。忽然一具長方形的玉器出現在一具屍骸之下。由於屍骸之下的玉器又大又古怪，從未見過這東西的李梅，驚訝神色一閃而逝後，旋即恢復了清冷：“那是什麼東西？”光說不動的李梅，也是頭一次見到這個稀奇古怪的東西。不過那玉器上縱橫交錯的屍骨，足以使她無法伸過手去……
“好像是玉琮，”吸著煙蹲下身去的呂濤，拿去玉器且的屍骨之後，又去掉玉琮另一半的泥土，這才發現這是一支寬30釐米，高80釐米的玉琮。欣喜若狂道：“果然是玉琮，這可是中國古代玉器中重要而帶有神祕色彩的禮器。”
“禮器？”驚訝中的李梅，眼神之中一片陌生的茫然。有些暗淡的眼神似是想看穿呂濤的內心，難道這東西他也懂？(！)