燕京，鼎鑫大廈！
經過了近一個月的整頓，周正虎逐漸的完成了對黑虎幫殘部的控制，接著，在以雲堂兩萬小弟為主要力量基礎上，他又不著痕跡的換掉了義堂的大部分中層幹部，從而徹底的掌握了除風堂餘部之外的所有黑虎幫力量！
至於刑堂，在他的眼中，就算不上是一支勢力，所以他也就直接忽略不計了！
八月的天氣還是很煩悶，尤其是像燕京一樣的這種處於南北交匯處的城市！
一大早，周正虎安排完這一天的具體吞併議程之後，就帶著自己的心腹手下，也就是瘋子，來到了鼎鑫！
雷軍的死，給了周正虎很大的觸動！
雷軍在他心中是很有分量的，在一個月前的危機之中，雷軍是最支援他的，也是最為忠誠的，只是，天妒英才，在那場追擊戰中著了道，不僅兩千多人全軍覆滅，而且也搭上了自己的一條命！
瘋子也是雷軍帶出來的，周正虎很喜歡瘋子的這種做事風格，果斷，剛強，毫不猶豫，大有他自己的幾分影子，所以這段時間，周正虎喜歡帶著瘋子處理一些事情，潛意識裡，周正虎是希望瘋子能夠頂替雷軍的位置！
總部在經過了一個月前的激戰之後，到今天，終於是修葺一新了！
所有的傢俱，都換上了周正虎喜歡的實木傢俱！
周正虎是個不擇不扣的北方人，性格的剛毅導致了他對很多東西都有自己的追求，就像是傢俱，趙正陽在位的時候，喜歡一些現代一點的東西，很多傢俱都是簡簡單單的鋼化器具，毫無生氣可言！
但是他不一樣，他喜歡一種傳統的感覺，尤其是實木，周正虎甚至覺得實木是一個人品味的象徵！
隨著生活水平的提升與國學文化的復興，人們在追求典雅文化的同時，對古典傢俱的愛好也同步上升，這是我們享受文化生活的要求逐漸提高到品味文化生活，紅木傢俱關注度的上升也是文化生活質量提升的見證，是中國古文化的傳承。
經過幾千年的文化積澱，中國人骨子裡存在穩重平和的性格。
在高節奏的當代社會中，前所未有的重負壓在70後、80後的年輕人身上，身心疲憊的他們需要放鬆心情。
金碧輝煌的傢俱豪華炫目但給人緊張感，而置身於紅木傢俱佈置的居室中，是遠離紛繁世界的平靜，迴歸人真正的本性。
80後的（中國人口比例最大的一代）這代年輕人，他們思想既不保守，也沒有90後的前衛，對古典紅木傢俱有份特殊的認識和情感。
在歐風勁吹的裝修中適當添上一兩件紅木仿古傢俱，整個居室的文化品位驟然提升。
目前這一代的年輕人對於紅木的“偏見”正不斷消融，傢俱中紅木的點綴已經成為新房裝修配套的時尚。
紅木傢俱的外形是穩重沉實的，但是它的雕飾卻是活潑多彩而又精巧生動。外形的穩重與雕飾的活潑表面是個矛盾，實際上，精細的雕飾調和了厚重的外形，使得線條硬朗的紅木傢俱平添了柔美因子，二者相當的統一和諧。
不同的紅木傢俱具有不同的雕飾主題和風格，不同的雕飾具有不同的涵義。
紅木傢俱的雕飾表達著人們美好願望，具有豐富的歷史文化內涵，非常具有紀念與價值。70後、80後的青年人，有知識、有文化、有品味，他們更加強調精神食糧，追求生活的品質，紅木傢俱恰恰符合了他們的需求。
幾千年的文化底蘊給予年輕人的是一種難以捨棄的情結，蘊含著中國傳統文化精粹的紅木古典傢俱更是讓年輕人慾罷不能。
無論科技多麼發達，精雕細刻手工製做出的紅木傢俱牽扯著中國人心中難以割捨的文化情結，那一縷暗淡的香氣，那難以言說的神韻，那行雲流水的舒暢，便使人陷入傳統文明的漩渦中，不能自拔。
都說，紅木傢俱憑著天然的紋理、嚴絲密縫的結合工藝、構思巧妙的結構工藝、手藝高超的製作工藝，以及彌足珍貴的藝術內涵與藝術性格，已成為時下中國人最為熱衷的傢俱款型。而她獨樹一幟的雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等工藝，也標定了中國人的審美取向和時尚生活符號。
明代，是紅木傢俱的起源時期，也是中國傢俱藝術飛躍式發展的歷史時期。
此時，傢俱的形式與功能得到了統一，而明代黃花梨傢俱更將中國傢俱藝術帶入化境。清康雍乾三朝又將風格鮮明的清式傢俱推上另一個高點，正好與明式傢俱共同構成了中國古典傢俱的整體風貌。
大涌人繼承了明清古典傢俱的傳統，在保留古典傢俱的優美造型和藝術風格的同時，為傢俱注入了現代的科學元素和人文情懷，使得紅木傢俱有了上乘的品質。
設計師在為每一個細節注入獨具匠心的藝術靈感和創意元素；雕刻師傅在為每一塊木頭注入不同的神韻和藝術感受；打磨師傅在為每一件傢俱附上柔性的紋理、木理、肌理等等。我非常敬佩在紅木傢俱業上孜孜不倦的工作者，這也是我喜歡紅木古典傢俱的原因之一。
從這些傢俱中，能清晰地感受到他們的匠心獨運，以及他們的文化修養。
而在此行中，也讓對中國傳統紅木傢俱有了更為深刻的認識：紅木傢俱講究線條美。
因物而異，各呈其姿，不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢俱外部輪廓的線條變化，給人以強烈的曲線美，這是紅木傢俱的寫照。
同時，紅木傢俱透過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成了千變萬化的幾何形斷面，從而產生了個性鮮明，藝術情趣濃郁的裝飾效果，成功地體現了科學性和藝術性融於一體的造型美。
紅木傢俱善於提煉，精於取捨。
較之傳統的明清風格傢俱，現代科技、人文演繹下的紅木傢俱有了一定的突破，她透過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等，為傢俱注入人體工程學以及現代審美情趣，使得傢俱達到了相當的工藝水平。