第一六五章 文學景緻的緣起
佛祖問眾沙門，人命在幾間？
眾沙門答道，在數日間。
佛祖道，子未能為道。
佛祖復問一沙門，人命在幾間？
一沙門答道，在飯食間。
佛祖道，子未能為道。
佛祖復問一沙門，人命在幾間？
一沙門答道，在呼吸之間。
佛祖讚道，善哉，子為道焉。
吳為同一女友談起佛祖與沙門這番對話，她感悟道，要珍惜生命的每一瞬間，讓每一瞬間都過得有意義。
吳為的文學景緻，緣起於那場社會陣痛。
吳為經歷了一場長達十幾年的精神跋涉，這裡全景再現他的心路歷程，展現一路上的精神景緻，勾畫出一幅奇特的精神景觀圖景。
那年國有企業的戰略收縮調整已經接近尾聲，國有銀行的收縮調整卻剛剛拉開帷幕。親身經歷這場收縮調整過程的吳為，親身體驗到割裂般的痛楚體驗，親眼目睹許多年齡比他還小的男女同事以買斷工齡、內部退養的方式提前退出工作崗位，只有一少部分年齡更小的同事分流到了同一系統的銀行。面對那種場面，他痛感自己的渺小和無奈，自己做什麼能夠幫助他們減輕內心的痛苦？！面對裁員出現的各種場景，他感到落入一種一語不發也實在是一語難發的窘境，說出的任何語言都是那樣的蒼白無力，於人無益於己難安，索性也就一言不發，痛感自己學樣的蒼白和貧乏。他內心深處開始萌發和醞釀一種強烈的願望，應該告訴同時代人們一些什麼，驅使他開始了一番長達十幾年晝夜兼程的精神跋涉。他經過最初幾年的努力，形成了一系列研究成果，開始在網上平臺上發表。
黃城科技出版社的歐陽在網上看到吳為的文章，主動向他約稿。打算向他提供素材經過他的加工整理，由出版社負責出版發行。吳為對歐陽主動自薦，自己就有現成的書稿，得到歐陽的認可便給他發了過去。歐陽看了後提交給主編審閱，認為他寫的觀點內容都很好，理論功底深厚、經驗豐富，文學造詣很高，人生看的透，中年人生把握準確，準備包裝上市。只是感覺他的寫法，要麼象政府工作報告，要麼象學術論文，太雅欠俗，學術化與通俗化結合的不夠好，認為這樣的風格很難讓讀者接受，要求改寫，並且提出了若干修改意見。歐陽又對他提出進一步忠告，要避免書稿上市後死得難看。必須實現風格轉型，奉勸得太到位了。在短短的數月之內，吳為修改了不下十幾稿，歐陽甚至親手動筆改寫了一段讓他參考。最終還是沒有過關。無奈地只好放棄。吳為的感覺是，寫作被一種無形的套子牢牢套出鎖定了，如同老舊的程式難免出現犯卡宕機，無論怎麼努力就是掙脫不出來。有一種經受一番蒸煮式煎熬的感覺。此時讀高中的吳宋，看出父親的艱難，建議寫小說。搞學術太難了。他只好用星辰學的原理來安慰自己，現在還是播種的季節，只緣未到收穫之時。
此刻的吳為，幸遇兩位文學大兄，他們讀懂了吳為的內心，先後向他建議，讀讀大散文。其中一位是大學的中文教授，經常面向學生舉辦紅學講座。他聽了吳為自述這幾年所走過的路，看了吳為寫的文字，感慨道，你為自己選擇的是一條非常艱難的道路。
吳為道，權當豐富自己的人生體驗。
教授又說道，文學不同於其他，比如，一個小姑娘走進了辦公室，落到文字上怎麼寫？你如果寫她走進了辦公室，就顯得太直白了。換一種寫法，一個小姑娘興高采烈、蹦蹦跳跳的進來了，這就是文學景緻，你就會想象到這是一個無憂無慮、性情活潑的女孩子。你寫慣了那些學術論文，形成了思維套路，就象這臺電腦，裡面裝上程式，只能做程式允許它做的事情。難怪你說，你改了十幾遍還是擺脫不了那個套路。你寫的東西想讓讀者接受，喜歡讀你的東西，必須文學化。怎麼實現這個文學化？可以先讀散文，有選擇的讀大散文。不過，從你寫的東西看出，你從你讀過的、看到的、聽到的東西中，能夠有新的發現新的感悟，能做到這一點，就已經不容易了。
另一位文學大兄，曾經獲得過報告文學大獎，他也勸吳為讀散文，尤其是大散文，甚至舉出熟讀唐詩三百首的典故，奉勸可謂到家，也足以讓他體驗到兄長的良苦用心，他不能不讀。他猜想，興許讀散文寫散文是實現寫作風格轉型的必經之路。於是，下決心讀大散文，仔細品讀研讀那時名噪一時的大散文，又逐漸去閱讀凡是能夠在書店買到在網上瀏覽到的散文集，幾乎一網打盡式的閱讀品味，果然產生了意想不到的突破，開始能夠以輕鬆的筆法書寫自己的人生感悟，大腦如同經過過濾洗刷一般，一氣呵成寫出數百篇散文，隨後送給當地報紙在副刊上發表。
他想，寫樂業這樣的題材，自然也應該讓人讀起來感到輕鬆愉快才對，惟有這樣才能對得起讀者對得起這個題材。口語是一種風格，書面語言是另一種風格，但二者總有相通之處，無論是讓人聽還是讀，都應該讓人感到親切自然才好。作者不象教書匠，沒有課堂紀律考試手段去約束學生，無法強求讀者去讀你寫的文字，還是迴歸自己，去仔細打磨自己的功夫吧。
現在的讀者，無論幼兒班、小學生、中學生、大學生，還是上班族、打工者，或是退休退養下崗的閒人，更有專以書為審視研究物件的碩士、博士、院士，還有教授、專家、學者，在知識經濟社會，這種新式的、非專業的讀物，要想吸引他們的視線，現在叫眼線、眼球，實在不是件容易的事情。這並不是自我解嘲。看一看、想一想，圖書超市，圖書展銷的場面，幾萬冊、幾十萬冊甚至難以計數的書山中，讓人家瀏覽一下，僅僅是瀏覽一下的機會，已經實屬難能可貴。如此的面對，說得冠冕堂皇叫壓力、考驗，說得徹底、直白，叫“死得難看”。粗製濫造肯定不行，精雕細琢未必就能通得過。於是紛紛都追求通俗化。通俗化不等於大白話，象白開水想品味沒味道。這裡有沒有獨立風格的一席之地？作者總是有專業的，他們的風格也勢必體現在各自的作品中。這就是風格。吳為原以為樂商這個題意很寬，寬及整個社會，因為無論男女老幼，有文化沒文化，自覺不自覺都在避免痛苦、追求歡樂。現在想來，這種想法未免天真、荒唐。難道研究古人的把古人當作自己的讀者、研究幼兒的也把幼兒當作自己的讀者？所以實際寫出來的東西，達到“寬意”，就連小學生能看懂、沒文化的人能聽明白，有文化上檔次的能看出點門道，這個定位都不現實。因為很多名詞，連聽都沒聽說過，怎麼能在讀、聽的過程中發生興趣？只好一推再推，相信總有她的市場。現在，上飯店、去旅遊都存在去不去與後悔不後悔的風險問題，不要說讓讀者把書買回家耗費錢財、佔用空間，最後免不了還要當作垃圾去清理，就是讓讀者翻一翻，就已經耽誤了人家的寶貴時間。所以，只好求助於己，私心就是避免讓自己的作品“死得難看”，逐字逐句逐段逐節逐章反覆推演，直到使僥倖心理再無藏身之地。這個工夫必須付出。有些朋友說看他寫的一些東西，第一遍看不出什麼，起碼要看2—3遍才能讀出味道。絕不是“酒好不怕巷子深”，此時的他再無自我欣賞的心情，痛感自己被舊的套路套得太深、勒得太緊，連自己都難以輕鬆。與其讓別人把自己放到鍋裡去煮出味來，還不如自覺下鍋。好在找到了樂商這個適合輕鬆的話題，再不能輕鬆，就不如罷手。