正文金庸作品集“三聯版”序我在小學時就愛讀課外書。
低年級時看《兒童畫報》、《小朋友》、《小學生》，後來看內容豐富的“小朋友文庫”，再似懂非懂地閱讀各種各樣章回小說。
到五六年級時，就開始看新文藝作品了。
到現在，我還是喜愛古典文學作品多於近代或當代的新文學。
那是個性使然。
有很多朋友，就只喜歡新文學，不愛古典文學。
現代知識當然必須從當代的書報中去尋求。
小學時代我得益最多、記憶最深的，是我爸爸和哥哥所購置的鄒韜奮先生所撰的《萍蹤寄語》、《萍蹤憶語》等世界各地旅行記，以及他所主編的《生活週報》（新的和舊的）。
在童年時代，我已深受鄒先生和生活書店之惠。
生活書店是三聯書店的主要組成部分，十多年前，香港三聯書店就和我簽了合同，準備在中國大陸地區出版我的小說，後因事未果。
這次重行籌劃，由三聯書店獨家出版中國大陸地區的簡體字本，我不但感到欣慰，回憶昔日，心中充滿了溫馨之意。
撰寫這套總數三十六冊的《作品集》，是從一九五五年到七二年，前後約十三、四年，包括十二部長篇小說，兩篇中篇小說，一篇短篇小說，一篇歷史人物評傳，以及若干篇歷史考據文字。
出版的過程很奇怪，不論在香港、臺灣、海外地區，還是中國大陸，都是先出各種各樣翻版盜印本，然後再出版經我校訂、授權的正版本。
在中國大陸，在這次“三聯版”出版之前，只有天津百花文藝出版社一家，是經我授權而出版了《書劍恩仇錄》。
他們校印認真，依足合同支付版稅。
我依足法例繳付所得稅，餘數捐給了幾家文化機構及支助（注：好象應為“資助”更妥。
此處未改乃因原版便是如此）圍棋活動。
這是一個愉快的經驗。
除此之外，完全是未經授權的。
不付版稅，還在其次。
許多版本粗製濫造，錯訛百出。
還有人借用“金庸”之名，撰寫及出版武俠小說。
寫得好的，我不敢掠美；至於充滿無聊打鬥、色情描寫之作，可不免令人不快了。
也有些出版社翻印香港、臺灣其他作家的作品而用我筆名出版發行。
我收到過無數讀者的來信揭露，大表憤慨。
相信“三聯版”普遍發行之後，可以制止這種種不講道義的行為。
俠義小說的主旨是要講是非、講道義，可不能太過份吧。
有些翻版本中，還說我和古龍、倪匡合出了一個上聯“冰比冰水冰”徵對，真正是大開玩笑了。
漢語的對聯有一定規律，上聯的末一字通常是仄聲，以便下聯以平聲結尾，但“冰”字屬蒸韻，是平聲。
我們不會出這樣的上聯徵對。
大陸地區有許許多多讀者寄了下聯給我，大家浪費時間心力。
為了使得讀者易於分辨，我把我十四部長、中篇小說書名的第一個字湊成一副對聯：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。
我寫第一部小說時，根本不知道會不會再寫第二部；寫第二部時，也完全沒有想到第三部小說會用什麼題材，更加不知道會用什麼書名。
所以這副對聯當然說不上工整，“飛雪”不能對“笑書”，“白”與“碧”都是仄聲。
但如出一個上聯徵對，用字完全自由，總會選幾個比較有意義而合規律的字。
有不少讀者來信提出一個同樣的問題：“你所寫的小說之中，你認為哪一部最好？最喜歡哪一部？”這個問題答不了。
我在創作這些小說時有一個願望：“不要重複已經寫過的人物、情節、感情，甚至是細節。”
限於才能，這願望不見得能達到，然而總是朝著這方向努力，大致來說，這十五部小說是各不相同的，分別注入了我當時的感情和思想，主要是感情。
我喜愛每部小說中的正面人物，為了他們的遭遇而快樂或悲傷，有時會非常悲傷。
至於寫作技巧，後期比較有些進步。
但技巧並非最重要，所重視的是個性和感情。
這些小說在香港、臺灣都曾拍攝為電影和電視連續集，有的還拍了三、四個不同版本，此外有話劇、京劇、粵劇等。
跟著來的是第二個問題：“你認為哪一部電影或電視劇改編演出得最成功？劇中的男女主角哪一個最符合原著中的人物？”電影和電視的表現形式和小說根本不同，很難拿來比較。
電視的篇幅長，較易發揮；電影則受到更大限制。
再者，閱讀小說有一個作者和讀者共同使人物形象化的過程，許多人讀同一部小說，腦中所出現的男女主角卻未必相同，因為在書中的文字之外，又加入了讀者自己的經歷、個性、情感和喜憎。
你會在心中把書中的男女主角和自己的情人融而為一，而別人的情人肯定和你的不同。
電影和電視卻把人物的形象固定了，觀眾沒有自由想像的餘地。
武俠小說繼承中國古典小說的長期傳統。
中國最早的武俠小說，應該是唐人傳奇中的《虯髯客傳》、《紅線》、《聶隱娘》、《崑崙奴》等精彩的文學作品。
其後是《水滸傳》、《三俠五義》、《兒女英雄傳》等等。
現代比較認真的武俠小說，更加重視正義、氣節、捨己為人、鋤強扶弱、民族精神、中國傳統的倫理觀念。
讀者不必過份推究其中某些誇張的武功描寫，有些事實上不可能，只不過是中國武俠小說的傳統。
聶隱娘縮小身體潛入別人的肚腸，然後從他口中躍出，誰也不會相信是真事，然而聶隱孃的故事，千餘年來一直為人所喜愛。
我初期所寫的小說，漢人皇朝的正統觀念很強。
到了後期，中華民族各族一視同仁的觀念成為基調，那是我的歷史觀比較有了些進步之故。
這在《天龍八部》、《白馬嘯西風》、《鹿鼎記》中特別明顯。
韋小寶的父親可能是漢、滿、蒙、回、藏任何一族之人。
即使在第一部小說《書劍恩仇錄》中，主角陳家洛後來也皈依於回教。
每一個種族、每一門宗教、某一項職業中都有好人壞人。
有壞的皇帝，也有好皇帝；有很壞的大官，也有真正愛護百姓的好官。
書中漢人、滿人、契丹人、蒙古人、西藏人……都有好人壞人。
和尚、道士、喇嘛、書生、武士之中，也有各種各樣的個性和品格。
有些讀者喜歡把人一分為二，好壞分明，同時由個體推論到整個群體，那決不是作者的本意。
歷史上的事件和人物，要放在當時的歷史環境中去看。
宋遼之際、元明之際、（注：此處原為逗號。
三聯版《金庸作品集》的校對質量就這篇而言不怎麼樣，已經發現兩處多半是的差錯了，要知道這篇可是每部小說開頭都有的，是“門面”喲。
本文另有一處錯誤則非三聯原版所有）明清之際，漢族和契丹、蒙古、滿族等民族有激烈鬥爭；蒙古、滿人利用宗教作為政治工具。
小說所想描述的，是當時人的觀念和心態，不能用後世或現代人的觀念去衡量。
我寫小說，旨在刻畫個性，抒寫人性中的喜愁悲歡。
小說並不影射什麼，如果有所斥責，那是人性中卑汙陰暗的品質。
政治觀點、社會上的流行理念時時變遷，人性卻變動極少。
小說寫成後曾有過不少改動和增刪，但失誤和不足之處不免仍舊很多。
我把每一位讀者都當是朋友。
朋友們的指教自然永遠是歡迎的。
金庸一九九四年一月